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Los Mozart, Tal Como Eran (Volumen 1)
Diego Minoia


En un siglo dominado por gobernantes absolutistas y aristГіcratas prepotentes, la familia Mozart viaja por toda Europa en busca de consagraciГіn artГ­stica y empleo prestigioso. ВїSerГЎ suficiente la ambiciГіn de su padre Leopold y el genio de su hijo Wolfgang para lograr su objetivo?В  La historia de su vida, para conocerlos y comprenderlos, siguiГ©ndolos paso a paso a travГ©s de las etapas de sus viajes de aventura. La vida y las peripecias de la familia Mozart en la Europa del siglo XVII: mГЎs allГЎ del mito, para apreciar su humanidad.В  En este nuevo ensayo, dividido en dos amenos volГєmenes, de Diego Minoia descubriremos la vida, la muerte y ... los milagros de la familia Mozart. Todo lo que necesitamos saber para conocer a estos extraordinarios personajes y su Г©poca. Una interesante y curiosa historia que abarca unos treinta aГ±os de su vida: viajes y encuentros, triunfos y decepciones, pequeГ±os engaГ±os y genios, rebeliones y derrotas. La vida de los Mozart, narrada por ellos mismos, gracias a la informaciГіn contenida en su rico epistolario, enriquecida con percepciones que permiten comprender en 360 grados el mundo en el que se movГ­an, incluyendo viajes y recomendaciones, intriga y amistades, sumisiГіn a los poderosos y deseo de autonomГ­a. El retrato de una familia y un continente europeo que nos ayuda a entender un siglo, el XVIII, desde la Гіptica de quienes lo volvieron uno de los perГ­odos mГЎs fructГ­feros para la mГєsica.В  Los Mozart, tal como eran. La historia de su vida hasta 1775, siguiГ©ndolos paso a paso, para conocerlos y comprenderlos. ВїQuieres ser su compaГ±ero de viaje? Empezaremos en Salzburgo, donde se formГі la familia y donde nacieron Wolfgang Amadeus y su hermana Maria Anna (conocida como Nannerl), y continuaremos acompaГ±ГЎndolos en sus primeros viajes a Munich y Viena. Luego los seguiremos en la larguГ­sima Gran Gira Europea que presentarГЎ a los dos pequeГ±os Mozart como niГ±os prodigio, atravesando las principales Cortes de Alemania, Holanda, Francia e Inglaterra. 5200 kilГіmetros recorridos, 80 ciudades tocadas en 1269 dГ­as: ВЎninguna estrella del pop/rock ha hecho jamГЎs una gira como esa!







Diego Minoia



Los Mozart, tal como eran


Diego Minoia

Los Mozart, tal como eran

Una familia a la conquista de Europa



Los viajes, la mГєsica, los encuentros, las curiosidades



El contexto socio-histГіrico, la familia,

la infancia y la adolescencia de Wolfgang Amadeus



Volumen 1

(1747 - 1763)



www.diegominoia.it


Todos los derechos reservados

Ninguna parte de este libro puede ser reproducida sin el consentimiento escrito del autor



Copyright В© Diego Minoia 2020

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DiseГ±o de la portada: Marta Colosio



TraducciГіn: Jorge Ledezma MillГЎn


Diego Minoia

Los Mozart, tal como eran

Una familia a la conquista de Europa

Los viajes, la mГєsica, los encuentros, las curiosidades



Contenido



Volumen 1



1^ parte: Salzburgo y la familia Mozart

Salzburgo - Los PrГ­ncipes-Obispos - Curiosidades de Salzburgo - La mГєsica en la Corte de los PrГ­ncipes-Obispos - Los mГєsicos de la Corte de Salzburgo - La familia Mozart (madre, hermana, padre, Wolfgang) - El lugar de Wolfgang en la historia de la mГєsica - La vida de Mozart en Salzburgo - Las ganancias de Mozart - El catГЎlogo de las composiciones de Mozart



2^ parte: Pensamiento, cultura y sociedad en el 1700

La situaciГіn geopolГ­tica hacia la mitad del siglo XVIII - La IlustraciГіn - La sociedad en la Г©poca de Mozart - El teatro, el poder y la sociedad - El teatro y los empresarios - Las dedicatorias y ganancias de los compositores y libretistas - Los "castrati" - MГєsicos protegidos, prestados, robados - La mГєsica en el siglo XVIII - El papel del mГєsico en la segunda mitad del siglo XVIII - El melodrama - La Iglesia y la mГєsica - EvoluciГіn y perfeccionamiento de los instrumentos musicales en el siglo XVIII



3^ parte: La vida cotidiana en la Г©poca de Mozart

La casa en la Europa del siglo XVIII - El cesto o guardinfante - Conservatorios y hospitales de los pobres - La indumentaria - El hielo - La comida y la evolución del gusto - Los artistas y el papel social - Otros vicios y curiosidades: las mascotas, el "Grand habit à la Française" - París, el "faro" de la moda - Los chismes y los salones aristocráticos - El "mal oscuro" - Los salones de París - El sexo --



4^ parte: Los Mozart antes de los viajes europeos

De 1755 a 1762: Leopold Mozart, la Escuela de ViolГ­n y la formaciГіn de los niГ±os prodigios - La Epistolaria de Mozart - Las Cartas de 1755/1756 - Leopold Mozart: Un poco de autor, un poco de comerciante - Las cartas al editor Lotter en Augsburgo - La producciГіn de papel hasta el siglo XVIII - La estratagema de Leopold - La Feria - La publicaciГіn en el siglo XVIII y el derecho de autor - La "copia" de Leopold - Los impuestos en el siglo XVIII - La formaciГіn musical de Nannerl y Wolfgang en Salzburgo - Las primeras composiciones de Wolfgang



5^ parte: Los primeros viajes

Viajes en el siglo XVIII: las calles, las guГ­as, las posadas, los peligros - Un poco de historia del correo hasta la Г©poca de Mozart - Los primeros viajes: MГєnich y Viena - Viena, la capital del Imperio - Curiosidades - Epistolario de Viena - La ropa en el siglo XVIII - Las academias y la mГєsica en la Corte - El comercio y la diversificaciГіn del consumo - Los muebles - ВїQuГ© hacГ­an Wolfgang y Nannerl durante las representaciones? - Los testimonios de Leopold y otros presentes - El fenГіmeno de los niГ±os prodigio en el siglo XVIII



6^ parte: Los Mozart y la Gran Gira Europea /1 - Alemania y los PaГ­ses Bajos, ParГ­s ВїQuГ© fue la Gran Gira? - La Gran Gira frente a los Mozart - Las etapas del viaje: Salzburgo, Munich, Augsburgo, Ulm, Ludwigsburg, Bruchsal, Schwetzingen, Heidelberg, Mannheim, Worms, Maguncia, Frankfurt, Maguncia, Coblenza, Bonn, Colonia, AquisgrГЎn, Lieja, Tirlemont, Lovaina, Bruselas, Mons, Bonavis, Gournay, ParГ­s.



Volumen 2



7^ parte: Los Mozart y la Gran Gira Europea /2

ParГ­s: encuentros, esperanzas, regalos, Г©xitos, curiosidades. Las composiciones "parisinas" de Wolfgang.



8^ parte: Los Mozart y la Gran Gira Europea / 3 - Londres

Londres: un "nuevo" mundo, reuniones de mГєsica educativa, estrategias de marketing y crisis gubernamental. Las composiciones "Londinenses" de Wolfgang.



9^ parte: Los Mozart y la Gran Gira Europea /4 - El largo camino de vuelta

Calais, Dunkerque, Lille, Gante, Amberes, Rotterdam, La Haya, ГЃmsterdam, La Haya, Haarlem, ГЃmsterdam, Utrecht, Amberes, Bruselas, Valenciennes, Cambrai, ParГ­s, Dijon, Lyon, Ginebra, Lausana, Berna, Zurich, Winterthur, Schaffhausen, Donaueschingen, Dillingen, Augsburgo, MГєnich, Salzburgo.



10^ parte: Salzburgo / Viena / Salzburgo

La vuelta a la vida cotidiana en Salzburgo, el perГ­odo de sedimentaciГіn y crecimiento del aprendizaje musical de Wolfgang, su segundo viaje a Viena, el perГ­odo adicional de los estudios de Salzburgo preparatorio para sus viajes a Italia.



Intermedio

La Gran Gira en Italia en el siglo XVIII, las opiniones y los diarios de otros viajeros de la Gran Gira, Europa e Italia en la segunda mitad del siglo XVIII



11^ parte: Primer viaje a Italia

Salzburgo, Innsbruck, Bolzano, Bolzano, Rovereto, Verona, Mantua, MilГЎn, Lodi, Parma, Bolonia, Florencia, Roma, Sessa Aurunca, Capua, NГЎpoles, Roma, Civita Castellana, Terni, Spoleto, Foligno, Loreto, Senigallia, Pesaro, Rimini, Imola, Bolonia, Parma, Piacenza, MilГЎn, TurГ­n, MilГЎn, Brescia, Verona, Vicenza, Padua, Venecia, Vicenza, Verona, Rovereto, Bressanone, Innsbruck, Salzburgo.



12^ parte: Segundo viaje a Italia

En MilГЎn para la composiciГіn de la Serenata teatral "Ascanio in Alba", de nuevo en Salzburgo



13^ parte: Tercer viaje a Italia

En MilГЎn para la composiciГіn de la obra "Lucio Silla", en Salzburgo al servicio de la Corte



14^ parte: Viena y Munich

Intentos fallidos en Viena - "La falsa jardinera" en Munich - El triste regreso a Salzburgo - El despido de los Mozart - La separaciГіn de Leopold y Wolfgang - La partida de Wolfgang con su madre para buscar su fortuna en otro lugar



Advertencia al lector: hay partes con un fondo gris en el libro. Esta informaciГіn y conocimientos completan la discusiГіn y amplГ­an la comprensiГіn de los temas inmediatamente anteriores al libro. Aunque es legГ­timo saltГЎrselos para no interrumpir la lectura de los acontecimientos estrechamente relacionados con la familia de Mozart (tal vez volviendo a ella en otro momento), espero que sean apreciados como una contribuciГіn a la inserciГіn de cada situaciГіn narrada en su contexto histГіrico y social.




PresentaciГіn


ВїPor quГ© este libro? ВЎPorque no existГ­a! Llevo aГ±os buscando un libro sobre la familia Mozart con estas caracterГ­sticas. Como no lo he encontrado, como siempre he hecho con mis libros, lo escribГ­ yo mismo. Se pueden encontrar docenas de publicaciones sobre Mozart, algunas con sГіlo la biografГ­a de Amadeus, otras con un anГЎlisis musical detallado y tГ©cnico de sus composiciones, otras con una mezcla de biografГ­a y anГЎlisis musical.

Este libro es diferente a todos los demГЎs, el lector lo notarГЎ desde las primeras pГЎginas. Para empezar, se trata de toda la familia Mozart, no sГіlo de Wolfgang. Luego, no hay un anГЎlisis musical de las composiciones y la biografГ­a se reconstruye en gran parte extrayendo la informaciГіn de la fuente mГЎs directa y autorizada: el epistolario de Mozart. Por Гєltimo, estГЎ lleno de temas que no estГЎn presentes en otras publicaciones sobre Mozart: informaciГіn sobre su Г©poca, su forma de pensar y vivir, curiosidad por los acontecimientos y situaciones que los vieron como protagonistas, etc.

Con este trabajo me gustarГ­a proporcionar un nuevo instrumento, menos especializado y ciertamente no musicolГіgico, pero mГЎs rico en informaciГіn y pistas que permitan al lector sumergirse en la forma de vida y pensamiento de la segunda mitad del siglo XVIII.

Espero haber logrado humanizar a los Mozart, sin menospreciar el tema, pero exponiendo de forma sencilla y clara los argumentos extraГ­dos de mis mГЎs de diez aГ±os de interГ©s por Amadeus, Leopold, Nannerl y los miles de personajes con los que entraron en contacto.

Desde el principio me propuse escribir un libro que resultara interesante, facГ­lmente legible y entretenido, tanto para los mГєsicos (que no siempre encuentran en las publicaciones especializadas informaciГіn detallada para comprender mejor el contexto en el que vivieron los Mozart) como para los amantes de la mГєsica (que pueden acercarse al "Genio" de Salzburgo sin tener que observarlo desde el fondo hasta la cima del pedestal en el que con demasiada frecuencia queda relegado).

Todos los temas son tratados sin inГєtiles recovecos de "crГ­tica", pero con la cercanГ­a y el afecto que los Mozart merecen por lo que han dado a la Humanidad, obteniendo a cambio mucho menos de lo que nos dieron.

Por lo tanto, contarГ© cГіmo eran realmente los Mozart, cГіmo vivГ­an y pensaban en el siglo XVIII, aГ±adiendo, cada vez que me pareciГі Гєtil para el lector, curiosidades y breves percepciones de situaciones o temas estrechamente relacionados con lo que veГ­an, hacГ­an, pensaban los Mozart cuando estaban en Salzburgo, cuando viajaban en la "gira europea", durante los tres viajes que realizaron a su querida Italia, etc.

En esta obra trataremos el perГ­odo de 1747 a 1775, casi treinta aГ±os que incluye la formaciГіn de la familia Mozart, el nacimiento de sus hijos, las primeras salidas de Salzburgo para darlos a conocer como niГ±os prodigio, la Gran Gira Europea, los tres viajes a Italia hasta los Гєltimos intentos en Viena y Munich realizados por Wolfgang junto con su padre.

DespuГ©s de este perГ­odo Wolfgang viajГі solo (con la excepciГіn de la corta parte inicial del viaje entre Munich y ParГ­s, donde estuvo acompaГ±ado por su madre, que muriГі en esa ciudad), se trasladГі permanentemente a Viena, se casГі y concluyГі su parГЎbola artГ­stica y humana en 1791. El perГ­odo posterior a 1777, por lo tanto, forma parte de una nueva fase de la vida de Amadeus que va mГЎs allГЎ del alcance de este texto.

Los lectores interesados en esta obra podrГЎn elegir, segГєn sus preferencias y hГЎbitos, entre comprar la versiГіn de libro electrГіnico o la ediciГіn tradicional en papel, ambas en dos volГєmenes.



ВЎDisfruten la lectura!



1^ Parte




Salzburgo y los Mozart


Se podrГ­a definir la historia de los acontecimientos vinculados a la familia Mozart, tomando prestado el subtГ­tulo de Don Giovanni, un "drama lГєdico". Un oxГ­moron que, en mi opiniГіn, divertirГ­a a Mozart, quien amaba los juegos de palabras y que, sin duda, se adapta bien a la historia del seductor protagonista de la Гіpera. Pero la definiciГіn tambiГ©n puede adaptarse a la parГЎbola de Mozart, aunque tal vez la inversiГіn de los tГ©rminos sea mГЎs adecuada al definir el camino en esta tierra de Mozart como una "comedia dramГЎtica". Los comienzos fueron de hecho, aunque no fГЎciles, ciertamente alegres y llenos de satisfacciones para el joven Wolfgang, un niГ±o prodigio junto con su hermana Maria Anna llamada Nannerl: conciertos en las principales Cortes europeas, cumplidos y regalos de la realeza y del Papa, admisiones en prestigiosas academias de mГєsica (Bolonia, Verona), honores (Caballero de la Espuela Dorada, otorgados por el Papa Clemente XIV), viajes aventureros llenos de encuentros interesantes, el descubrimiento del mundo mГЎs allГЎ de las fronteras del pequeГ±o Principado de Salzburgo.

Toda la familia participГі, al menos durante los primeros aГ±os, en las giras de lanzamiento de los dos prodigiosos hermanos, incluyendo el larguГ­simo viaje europeo por Alemania, Holanda, BГ©lgica, Francia, Inglaterra y Suiza. En los tres viajes a Italia, sin embargo, sГіlo participaron Wolfgang y su padre Leopold, ahora decidido a completar la formaciГіn de su Гєnico hijo varГіn para prepararlo para una carrera como compositor, lo que lo llevГі a "beber directamente a la fuente" de la mГєsica de la Г©poca: Italia. Aventuras y viajes que emprendieron con gran esperanza, con curiosidad y oГ­dos abiertos, para escuchar, comprender y absorber la mГєsica, los estilos y las modas que harГ­an del pequeГ±o "fenГіmeno" un gigante de la mГєsica. Pero no todo saliГі como se esperaba y la historia, de una comedia alegre, se convirtiГі lentamente en un drama.

DespuГ©s de los grandes Г©xitos, en la parte final de la vida de Wolfgang, durante los aГ±os de la bГєsqueda de una consagraciГіn en Viena, la Capital del Imperio, se iniciГі un proceso de "eliminaciГіn" progresiva del mГєsico de Salzburgo de la mente de moda y superficial del pГєblico vienГ©s, una actitud que ciertamente produjo muchas amarguras y decepciones al mГєsico y al hombre. Hablaremos de todo esto a su debido tiempo, asГ­ como de la mГєsica de Mozart, pero, en mi opiniГіn, para conocer realmente a un artista es necesario entender los lugares que frecuentaba, las formas de vivir y pensar de su tiempo, los encuentros e ideas que lo formaron.

Sin esta informaciГіn podrГ­amos ciertamente disfrutar escuchando las composiciones de Mozart, pero nos arriesgarГ­amos a limitar nuestra comprensiГіn al campo musical, al mГєsico pero no al Hombre en su conjunto, forjado precisamente por las contribuciones de lugares, personas e ideas. Es bueno empezar desde el principio, y el principio es Salzburgo, la ciudad que primero fue cuna y luego prisiГіn en la percepciГіn de Mozart.



Salzburgo: donde todo comenzГі



Mi historia comienza, inevitablemente, en Salzburgo. En esta hermosa ciudad, ahora austriaca pero en ese momento parte del territorio bГЎvaro, que se encuentra a orillas del rГ­o Salzach, naciГі de hecho, el 27 de enero de 1756, Johannes Chrysostomus (el santo del dГ­a) Wolfgangus (el nombre de su abuelo materno) Theophilus (el nombre de su padrino) Mozart. Il Theophilus (del griego Theofilos, el amigo de Dios, el que ama a Dios) se transformГі pronto en Amadeus y, mГЎs tarde, se redujo cariГ±osamente en ocasiones a AmadГ©. La versiГіn alemana de Gottlieb puede encontrarse a veces en las cartas de su padre, asГ­ como el apodo de Wolferl.

Salzburgo era en ese momento la pequeГ±a capital (con unos 16.000 habitantes) de uno de los muchos principados del Sacro Imperio Romano GermГЎnico de naciones germГЎnicas, una federaciГіn de estados independientes (algunos gobernados por gobernantes seculares y otros por arzobispos-prГ­ncipes) que reconocГ­an la supremacГ­a del emperador. El Arzobispo-PrГ­ncipe de Salzburgo lo era por derecho Primado de Alemania y cabeza de los obispos bГЎvaros, por lo tanto, para ser precisos, el muy reivindicado (por los austriacos) Wolfgang Amadeus Mozart naciГі en realidad alemГЎn de Baviera. Г‰l mismo es quien lo confirma (pero tambiГ©n lo hace el padre Leopoldo, un alemГЎn de Augsburgo), cuando en las cartas del epistolario, comparando las costumbres de los paГ­ses extranjeros por los que viaja, las compara diciendo "no es como en Alemania" o "nosotros los alemanes". Otra confirmaciГіn viene de una carta, enviada por Leopold Mozart desde ParГ­s a Maria Theresia Hagenauer (esposa de su amigo Johann Lorenz Hagenauer) con la siguiente direcciГіn: "A la Sra. Maria Theresia / Hagenauer / Salzburgo / Baviera".

La impronta religiosa en Salzburgo tambiГ©n era evidente en la arquitectura, dada la presencia de numerosas iglesias y un CapГ­tulo de la Catedral con hasta 24 canГіnigos. El Principado estuvo durante siglos vinculado cultural y econГіmicamente a Baviera, y sГіlo en 1816, despuГ©s de varios altibajos, fue asignado territorialmente a Austria tras las decisiones tomadas en el Congreso de Viena. En el Principado el Obispo-PrГ­ncipe tenГ­a (como el Papa en el Estado de la Iglesia) tanto el poder espiritual como el temporal. Los orГ­genes del asentamiento se remontan a un monasterio presente desde el siglo V, pero la ciudad comenzГі a desarrollarse despuГ©s de que San Rupert se mudara allГ­ en el siglo siguiente. Con el paso de los siglos, la ciudad viviГі muchas luchas de poder pero creciГі con un aspecto medieval, sombrГ­o y gris, tanto en el Castillo como en la zona urbana inferior, surcada por calles estrechas y oscuras.

El punto de inflexiГіn arquitectГіnico y cultural de la ciudad, sin embargo, comenzГі con el prГ­ncipe-obispo Wolf-Dietrich von Raitenau (1559-1617), un pariente de la familia De' Medici como sobrino del Papa PГ­o IV, Giovanni Angelo de' Medici. Fue von Raitenau, fuertemente contrarreformista y de cultura ligada a Italia, ya que se formГі en Roma en sus primeros aГ±os, quien planificГі la transformaciГіn barroca de Salzburgo al estilo italiano, que luego continuaron sus sucesores. La ambiciГіn de hacer de Salzburgo una "pequeГ±a Roma" se puede ver tambiГ©n en la Kirche Cayetana (Iglesia de San Gaetano) encargada al arquitecto italiano Gaspare Zugalli, que recuerda a la de San Pedro y en la que mГЎs tarde se creГі una Escalera Santa, que recuerda a la romana cerca de San Juan de LetrГЎn. Von Raitenau restaurГі la Residenz, el palacio de la ciudad donde la gente vivГ­a y se administraba mГЎs cГіmodamente que en las cГЎmaras frigorГ­ficas del Castillo, y asignГі la tarea de diseГ±ar el nuevo Duomo al arquitecto vicentino Vincenzo Scamozzi (el mismo que diseГ±Гі el Teatro di Sabbioneta, el primer edificio de mamposterГ­a para uso teatral en tiempos modernos). Hizo demoler una gran parte de la ciudad y la reconstruyГі con formas de inspiraciГіn italiana, con grandes plazas y casas de colores pastel que recordaban, sin negar las tradiciones locales, aspectos y personajes de tipo mГЎs meridional.

El vГ­nculo cultural con Italia queda demostrado tambiГ©n por el hecho de que el primer melodrama fuera de las fronteras italianas se representГі en Salzburgo en 1614: fue "Orfeo" (probablemente el de Monteverdi, que lo habГ­a creado en 1607 para la Corte de Gonzaga de Mantua y que habГ­a publicado la partitura en 1609). El carГЎcter de von Raitenau, sin embargo, junto con sus indudables mГ©ritos, no carecГ­a ciertamente de lados que contrastaban con su pasiГіn por el arte: desde su predisposiciГіn guerrera (librГі una larga lucha por el control de las minas de sal gema en el territorio, una verdadera fuente de riqueza) hasta su indulgencia hacia aspectos mundanos que iban mГЎs allГЎ de la esfera eclesiГЎstica (tuvo una amante, SalomГ© Alt, quien le pagГі con quince hijos y para la que hizo construir el palacio Mirabell, con sus esplГ©ndidos jardines).

Otros prГ­ncipes sucedieron a von Raitenau, obispos que completaron la transformaciГіn de la ciudad en la pequeГ±a joya que aГєn hoy podemos admirar, hasta Sigismund III Christoph von Schrattenbach (1698-1771). De origen noble y cultura romana, era un amante de las artes y tenГ­a a su servicio a Leopold Mozart pero tambiГ©n a Johann Michael Haydn (hermano del mГЎs famoso Franz Joseph Haydn), que fue maestro de capilla en Salzburgo e influyГі musicalmente en las primeras obras de composiciГіn de Wolfgang Mozart. A Schrattenbach le siguiГі Hieronymus Joseph Franz de Paula Colloredo von Wallseey und Mels (1732-1812) que gobernГі el Principado de 1772 a 1803, cuando el dominio se secularizГі y se confiГі primero a Fernando de Habsburgo y luego directamente a Viena, la capital del Imperio de los Habsburgo.

Colloredo, de carГЎcter autoritario aunque seguidor de una cierta IlustraciГіn paternalista, era un hombre de cultura y amante del arte, asГ­ como un violinista aficionado. La difusiГіn de ciertas ideas de la IlustraciГіn entre los prГ­ncipes europeos se evidencia en el hecho de que Colloredo guardaba retratos de Rousseau y Voltaire en su estudio. TenГ­a ideas precisas y gustos bien definidos, aunque ciertamente no vanguardistas en comparaciГіn con su Г©poca, respecto a la mГєsica que querГ­a utilizar en las situaciones civiles y religiosas del Principado. En cierto punto, para reducir los gastos, eliminГі las actividades teatrales a las que Wolfgang aspiraba como compositor. La relativa competencia musical de Colloredo puede tal vez explicar el concepto no tan elevado que tenГ­a de Leopold Mozart como mГєsico, tal vez molesto tambiГ©n por la insistente presiГіn del mismo que aspiraba a ser promovido de submaestro de capilla a un cargo mГЎs alto. Lo que, por otra parte, nunca ocurriГі a pesar de los relatos de Г©xitos triunfales que Leopold habГ­a difundido en la ciudad recordando las etapas de la Gran Gira Europea celebradas unos aГ±os antes.

El carГЎcter rebelde y audaz del joven Amadeus de entonces, junto con la insubordinaciГіn apenas contenida (entretanto habГ­a sido contratado como mГєsico en el Tribunal Arzobispal y, mГЎs tarde, como organista), no lo convirtieron en una persona bien acogida, hasta el punto de que al final Wolfgang "fue" despedido, con el aГ±adido de la famosa patada en el trasero propinada por el conde Karl Joseph Felix Arco, chambelГЎn del Arzobispo. Hablaremos de esto y mucho mГЎs despuГ©s, siguiendo los acontecimientos de Mozart a travГ©s del rico epistolario que ha llegado hasta nosotros.

ВїPero cГіmo estaba organizado socialmente Salzburgo en la Г©poca de los Mozart? La pequeГ±a ciudad principesca, como todas las demГЎs capitales de los numerosos estados independientes y confederados del Imperio, tenГ­a en su centro al PrГ­ncipe y a su Corte, a partir del cual, como si fueran olas concГ©ntricas formadas por una piedra lanzada al agua, se derivaban estratos sociales que tenГ­an niveles culturales y econГіmicos cada vez mГЎs bajos cuanto mГЎs lejos del centro. La primera banda estaba formada por la parte mГЎs alta de la aristocracia local, que recibГ­a nombramientos y cargos que concernГ­an a la gestiГіn del Principado (tanto espiritual, con los CanГіnigos de la Catedral, como temporal, con los jefes de los distintos oficios) y a las actividades pГєblicas y privadas del Arzobispo (Gran ChambelГЎn, Consejeros, Ministros, etc.). En un cГ­rculo posterior, que actuaba segГєn indicaciones precisas del "cГ­rculo mГЎgico" de la toma de decisiones, un grupo de funcionarios que podГ­an administrar un pequeГ±o poder propio con respecto a sus subordinados y que, por lo tanto, tenГ­an un cierto prestigio social vinculado a su funciГіn: funcionarios de palacio, altas jerarquГ­as militares, mГєsicos con cargos superiores (maestro de capilla, maestro de concierto, compositor de la Corte).

MГЎs alejados del poder pero econГіmicamente dependientes, al menos en parte, del Palacio, estaban los burgueses, medianos y pequeГ±os (artesanos, comerciantes, profesionales varios) que hacГ­an negocios y prestaban servicios a los que tenГ­an dinero. Por Гєltimo, estaban los campesinos, que pasaban de ser aprendices a ser sirvientes, de ser hombres de trabajo a ser personas que vivГ­an dГ­a a dГ­a: no tenГ­an ni derechos ni perspectivas y se consideraban afortunados si conseguГ­an obtener algГєn subsidio para ayudarles a sobrevivir. A menudo, de hecho, se dirigГ­an a las oficinas del prГ­ncipe ruegos de todo tipo, que podГ­an ir desde la solicitud de un trabajo a la solicitud de un subsidio de desempleo, desde la solicitud de exenciГіn de algГєn impuesto (veremos que el propio Leopold Mozart lo hizo en lo referente al impuesto del vino importado) hasta el permiso para casarse. Casi todos los aspectos de la vida de los ciudadanos estaban sujetos a la voluntad (a veces caprichosa) de los poderosos. Es cierto que la mayorГ­a de tales solicitudes de subsidios eran concedidas en general (el 20% de la poblaciГіn de Salzburgo disfrutaba de algГєn subsidio), tal vez en menor medida que las solicitudes, lo que permitГ­a al PrГ­ncipe mantener una cierta tranquilidad social al tiempo que dejaba claro que no se trataba de derechos, sino que se concedГ­an graciosamente a sus sГєbditos.



Curiosidades de Salzburgo



He aquГ­ algunas curiosidades (algunas tomadas de lo que escribe Nannerl en su Diario), relacionadas con la vida cotidiana en Salzburgo, que pueden ayudarnos a comprender mejor esa Г©poca lejana y la vida cotidiana de la familia Mozart.



Azotes en el ayuntamiento: cuando las chicas que se comportaban moralmente indecorosas con respecto a la sexualidad eran "descubiertas", eran azotadas pГєblicamente en el ayuntamiento y enviadas a una "casa de correcciГіn". El 11 de agosto de 1775 este destino le ocurriГі a siete criadas.



Los granaderos: cuando el arzobispo se trasladaba para salir de la ciudad era escoltado por numerosos granaderos (40, en las notas de Nannerl) como escolta de honor y protecciГіn de posibles ataques.



La gracia: la Hermandad de la Trinidad habГ­a obtenido el privilegio de poder pedir, el Viernes Santo, la gracia para una persona condenada a muerte. Nannerl seГ±ala que fue un molinero que habГ­a asesinado a un oficial judicial.



Los peligros en las cervecerГ­as: un tal Sr. Stadler fue asfixiado en el sГіtano de la cervecerГ­a Stockhammer, (aГєn activa hoy en dГ­a en Salzburgo).



Experimentos de fГ­sica: ocasionalmente se daban clases de fГ­sica en la Universidad de Salzburgo con experimentos en los que podГ­an participar los nobles de la ciudad. Pero incluso se llevaban a cabo tambiГ©n en lugares menos severos, por ejemplo en la CervecerГ­a Kugel o en el ayuntamiento, los experimentos de fГ­sica eran "representados", como fue el caso durante el perГ­odo de mercado por el FГ­sico Hooghe. No sabemos nada de este Hooghe, pero ciertamente en ese momento, junto con verdaderos eruditos, personajes del gГ©nero, como el Dr. Dulcamara con su Elixir de Amor de Donizetti deambulaba por la feria, y con algunos trucos lograban llegar a fin de mes, aprovechando la credulidad popular y el creciente interГ©s en las ciencias caracterГ­stico de la Г©poca.



Los experimentos cientГ­ficos entre la curiosidad y el fenГіmeno social

Entre los experimentos mГЎs simples que se llevaron a cabo a mediados del siglo XVIII, tanto asГ­ que tambiГ©n se plasmaron en pinturas de un ambiente familiar, estaba el de demostrar la necesidad de aire para los seres vivos: se colocaba un pequeГ±o animal debajo de una campana de vidrio de la que se extraГ­a aire con una bomba especial y se le veГ­a morir.

La curiosidad por la ciencia se habГ­a extendido por toda Europa, incluso entre las mujeres, tanto asГ­ que en los salones parisinos se formaban grupos de 20/25 personas para asistir a cursos de quГ­mica, fГ­sica o historia natural. En las mesas de las damas, los tratados de fГ­sica y quГ­mica reemplazaron a las novelas y libros de filosofГ­a. En Europa se publicaban periГіdicos para mujeres que combinaban temas cientГ­ficos con poesГ­a, consejos de etiqueta y noticias de astronomГ­a, etc. No faltaban los accidentes y "mГЎrtires" en la bГєsqueda del progreso, como un tal J. P. de Rozier, quГ­mico y fГ­sico que daba lecciones a los nobles parisinos y que pasГі a la historia por ser el protagonista, con su globo aerostГЎtico, del primer accidente aГ©reo mortal de la historia. La anatomГ­a tambiГ©n tenГ­a sus seguidores, como la Condesa de Coigny de dieciocho aГ±os que, durante sus viajes, aparentemente siempre llevaba un cadГЎver en una caja para sus ejercicios de disecciГіn.



Los simulacros: en un entorno como Salzburgo, que, en definitiva, no era muy rico en acontecimientos que pudieran romper la monotonГ­a de la vida cotidiana, incluso ir a ver los simulacros de los soldados se convertГ­a en una oportunidad para salir de casa y distraerse.



Las procesiones: los eventos solemnes tenГ­an lugar en varios momentos del aГ±o litГєrgico. Entre ellas se encontraba la procesiГіn del Corpus Christi, acompaГ±ada por la caballerГ­a del prГ­ncipe y disparos en varias paradas de la Piazza del Duomo. Ciertamente en Salzburgo las fiestas litГєrgicas se celebraban de una manera menos sangrienta que en ParГ­s, donde, para la fiesta de San Juan, el propio rey de Francia prendГ­a fuego a una pira en la que se arrojaban y quemaban vivos a gatos y zorros.



Suicidios y locura: incluso entonces, por desgracia, no faltaban situaciones de desesperaciГіn que podГ­an ser inducidas por la miseria o la maldad insoportable de algГєn "amo" prepotente. En las crГіnicas de Nannerl, por ejemplo, se menciona el suicidio de un pobre Schlauka, un sirviente, que se ahorcГі a las 11.30 p.m. en su habitaciГіn. Un tal von Amann, en cambio, parece haberse vuelto loco y hospitalizado en la ciudad mientras que un tal Edlenbach muriГі en la fortaleza donde fue encerrado por embriaguez.



En el teatro: la vida teatral en Salzburgo no era regular, ya que no siempre habГ­a una compaГ±Г­a de teatro que tuviera su residencia en la ciudad. Por otra parte, cuando una compaГ±Г­a de teatro venГ­a a Salzburgo en momentos especiales para las representaciones (como durante el Carnaval), se representaban un gran nГєmero de textos, con y sin mГєsica y ballets. Un ejemplo: en el perГ­odo comprendido entre el 16 de enero de 1783 y el 12 de febrero de 1783 se representaron once "comedias" diferentes, alternando con representaciones de serenatas, una opereta, tres "comedias" francesas, dos vigilias en el ayuntamiento (65 en la primera, 160 en la segunda) y otros cuatro bailes de carnaval.



MГєsicos famosos de paso: como en todas las Cortes europeas, Salzburgo tambiГ©n era frecuentada por mГєsicos famosos, virtuosos de su instrumento, que viajaban continuamente entre los centros culturales y polГ­ticos mГЎs importantes del continente. Un ejemplo, registrado en el Diario de Nannerl, es la llegada a la ciudad del famoso oboГ­sta Friedrich Ramm, que se uniГі a la famosa orquesta de Mannheim a la edad de 14 aГ±os y un gran virtuoso del instrumento, que actuГі en la Corte de Salzburgo en dos conciertos antes de partir para la siguiente etapa de su gira, Munich.



Viajes fuera de la ciudad: en la temporada de verano era común organizar viajes por la ciudad, a pie o en carruaje. Entre los destinos más populares se encontraban el Santuario de la Llanura de María, el Mönchsberg (una de las dos montañas bajas que guarnecen Salzburgo, en la que se encuentra la fortaleza Hohensalzburg y el monasterio de mujeres) y el Kapuzinerberg (la montaña capuchina, por el monasterio que allí se encuentra).



Los juegos: en las reuniones de amigos, en la casa de Mozart o en las de conocidos, eran populares los juegos. Casi a diario habГ­a juegos de cartas (a menudo en Tresette y Tarot, pero tambiГ©n otros juegos con pequeГ±as apuestas de dinero). TambiГ©n se organizaban sorteos, con rifles de aire comprimido y premios para el ganador, quien, sin embargo, tenГ­a que pagar las bebidas a todo el grupo. Otro juego popular entre la sociedad era el de los bolos, una especie de boliche. En una nota de 1783 en el Diario de Nannerl aparece por primera vez el tГ©rmino LoterГ­a, probablemente se trataba del juego de la loterГ­a o algo similar al bingo. La LoterГ­a, que se habГ­a difundido durante mucho tiempo y en diversas formas en otros paГ­ses europeos (Juego del Seminario, LoterГ­a de la Esparta, etc.), se extendiГі a partir de la segunda mitad del siglo XVIII tambiГ©n en Austria. No es improbable que fuera el propio Wolfgang Mozart, que regresГі a Salzburgo desde Viena despuГ©s de su matrimonio con Constanze, quien lo introdujera en el cГ­rculo de amigos.

Es posible que hubiera conocido el juego en Viena, donde viviГі durante dos aГ±os en en esa Г©poca y donde todas las nuevas modas llegaban antes que a Salzburgo. De hecho, no hay rastros de este juego en el Diario de Nannerl antes de eso.



La mГєsica en la Corte del PrГ­ncipe Arzobispo de Salzburgo



Para comprender las dimensiones del aspecto musical en una Corte pequeГ±a, aunque bastante rica, como la de Salzburgo consideramos la informaciГіn contenida en un artГ­culo sobre la InstituciГіn Musical de Salzburgo publicado entonces en un periГіdico de BerlГ­n. El artГ­culo apareciГі de forma anГіnima pero puede atribuirse a Leopold Mozart, ya que su presentaciГіn es la mГЎs larga y detallada de todas y teniendo en cuenta que estaba en correspondencia con el director del periГіdico. Se enumeran unos cien mГєsicos pertenecientes a la Capilla Musical del Arzobispo, entre los que se encuentran instrumentistas de cuerda (una veintena), teclistas (dos), instrumentistas de viento (unos diez de viento-madera y de metal), sin contar los instrumentistas aГ±adidos para ocasiones especiales y celebraciones, como una docena de trompetistas y dos timbalistas.

A los instrumentistas hay que aГ±adir los cantantes solistas (una docena de mГєsicos completos incluyendo sopranos, tenores y bajos), el coro (una veintena de varones incluyendo contralto/falsetto, tenores y bajos) y el coro de chicos de 15 chicos. Sin embargo, no siempre la cantidad correspondГ­a a la calidad musical, si queremos dar crГ©dito a las palabras de Wolfgang Mozart escritas por ParГ­s a su padre el 9 de julio de 1778: "Una de las principales razones por las que Salzburgo me resulta odiosa es la orquesta de la Corte, vulgar, miserable y descuidada... Y quizГЎs por esta razГіn la mГєsica no es amada ni tenida en cuenta. ВЎSi las cosas pudieran ser aquГ­ como en Mannheim! ВЎQuГ© disciplina la de esa orquesta!"

El viajero inglГ©s Charles Burney tambiГ©n nos informГі, aunque no habГ­a estado en Salzburgo en persona pero fue informado por uno de sus corresponsales en 1772, que el arzobispo Colloredo era un buen violinista aficionado y estaba tratando por todos los medios de mejorar su orquesta "que se destacaba, segГєn algunos, mГЎs por su ruido y aspereza que por su delicadeza y perfecciГіn". El mismo corresponsal, que habГ­a estado en la casa de los mozart, puso al corriente a Burney de la situaciГіn de los dos antiguos niГ±os prodigio: "El joven, que durante su infancia sorprendiГі a toda Europa por su sorprendente precocidad, sigue siendo un gran maestro de su instrumento". Nannerl "ahora en posesiГіn de sus plenas posibilidades, no muestra ningГєn talento extraordinario". Por Гєltimo, un juicio sobre la capacidad de composiciГіn de Wolfgang, de diecisГ©is aГ±os, que debe compararse con las entusiastas palabras de Leopold para comprender que no todos tenГ­an la misma opiniГіn: "Si tengo que juzgar por la mГєsica que escuchГ©, compuesta para orquesta por el joven Mozart, sigo considerГЎndola un ejemplo de floraciГіn temprana, mГЎs sorprendente que excelente".

Si las cifras citadas pueden parecer exageradas a algunos (y tal vez lo eran, considerando el nivel de pobreza en que vivГ­an muchos de los sujetos que, con sus impuestos, contribuГ­an a los gastos de la Corte) he aquГ­ otro ejemplo en Alemania en 1772. Mannheim, una pequeГ±a capital (unos 25.000 habitantes en 1766, mГЎs o menos lo mismo que Salzburgo) fue la sede del PrГ­ncipe Elector del Palatinado y de la orquesta mГЎs famosa de su tiempo. Burney informa que al servicio del PrГ­ncipe habГ­a casi cien mГєsicos y cantantes (23) y que varios de ellos eran italianos (como los cantantes Roncaglio, Pesarini y Saporosi). La consideraciГіn en la que el PrГ­ncipe tenГ­a a los mГєsicos, algo no tan comГєn en aquella Г©poca, se aclara con una liberalidad especГ­fica: en la lista de 100 mГєsicos no todos estaban en "servicio real", algunos debido a la vejez o a la enfermedad. Pues bien, el PrГ­ncipe garantizГі a todos los mГєsicos que ya no podГ­an trabajar una buena pensiГіn mientras permanecieran residentes en Mannheim, pero que se les pagarГ­a, aunque se redujera a la mitad, aunque se trasladaran a su lugar de nacimiento o a otro lugar. Las ventajas para los cortesanos del Elector del Palatinado no terminaban ahГ­, ya que para el traslado del verano a la residencia de Schwetzingen Su Alteza estuvo acompaГ±ada por un sГ©quito de 1.500 personas, todas alojadas y alimentadas a expensas del PrГ­ncipe (pero quizГЎs serГ­a mejor decir los ciudadanos contribuyentes de Mannheim).

Otro ejemplo, aГєn mГЎs caro e indicativo de la percepciГіn social que las clases bajas tenГ­an de los gastos artГ­sticos realizados por los soberanos... AquГ­ estГЎ: Ludwigsburg, nueva sede en 1772 de la Corte del Ducado de WГјrttemberg, tras el traslado de Stuttgart. El italiano NiccolГІ Jommelli (1714-1774), al servicio del duque desde 1754 como maestro de capilla y compositor, dirigiГі las temporadas teatrales de la corte, consideradas las mГЎs esplГ©ndidas y suntuosas. Sin embargo, los gastos de las producciones teatrales y musicales eran tan grandes que la recaudaciГіn de impuestos era tan pesada que los ciudadanos acudieron a la Dieta Imperial (una asamblea formada por el Emperador y los PrГ­ncipes mГЎs influyentes del Imperio) para protestar por lo que consideraban un derroche excesivo en la comunidad.

El resultado de las protestas fue una reducciГіn del 50% de los salarios de los mГєsicos, con la consecuencia de una "fuga" de los mejores a otras Cortes menos econГіmicas (en 1770 incluso se cancelГі el contrato de Jommelli). Sin embargo, en 1772, la orquesta del duque de WГјrttemberg, bajo la direcciГіn del violinista italiano Antonio Lolli (primer violГ­n solista que, en los aГ±os anteriores, gracias a su extraordinaria habilidad, habГ­a visto aumentar su salario de 700 florines a 2000), podГ­a contar todavГ­a con 18 violines, 6 violas, 3 violonchelos, 4 contrabajos, 4 oboes, 2 flautas, 3 trompas y 2 fagotes (42 mГєsicos) a los que hay que aГ±adir 2 organistas principales. A ellos hay que aГ±adir los cantantes, casi todos italianos, para la Гіpera seria (2 sopranos, 2 altos, 2 castrati) y para la Гіpera buffa (3 voces femeninas y 5 masculinas), 32 bailarines y bailarinas, asГ­ como transportadores de instrumentos, apuntadores de Гіpera y copistas para la preparaciГіn de las partituras que se distribuirГ­an a los mГєsicos. AquГ­ tambiГ©n habГ­a una lista de 90 artistas retirados. Burney tambiГ©n nos cuenta una noticia particular, a saber, que la Corte del Duque de WГјrttemberg disponГ­a de 15 cantantes castrados, porque disponГ­a de hasta dos cirujanos boloГ±eses "expertos en esa cirugГ­a que afecta a la voz".



Los mГєsicos de la Corte de Salzburgo



Conocer a los mГєsicos que se fueron sucediendo en los distintos papeles apicales al servicio de la Corte de Salzburgo puede ayudarnos a entender con quiГ©nes trataban los Mozart y, quizГЎs, tambiГ©n a entender por quГ© Leopold, tras los distintos avances iniciales de su carrera, se detuvo definitivamente en el papel de diputado Kapellmeister. Los nombres de estos mГєsicos tambiГ©n se pueden encontrar de vez en cuando en el epistolario de Mozart, de modo que alguna informaciГіn sobre ellos puede ser Гєtil para comprender mejor las situaciones y relaciones que influyeron en la vida de Mozart. Cuando Leopold Mozart fue contratado en 1743 como violinista en la orquesta del PrГ­ncipe Arzobispo de Salzburgo, Johann Ernst Eberlin (organista de la Corte en servicio durante 17 aГ±os y luego ascendido a Kapellmeister, Maestro de Capilla, en 1750) y Anton Cajetan Adlgasser (inicialmente contratado como corista y luego Eberlin asumiГі el cargo de organista de la Corte) se instalaron en la ciudad. Estos dos mГєsicos, ambos de Baviera, eran por lo tanto los dos superiores directos de Leopold y los nuestros ciertamente, ademГЎs de aspirar al empleo mГЎs importante y remunerado que ocupaban que el suyo, sacaron algГєn provecho del conocimiento de sus composiciones durante su formaciГіn como compositor.



Johann Ernst Eberlin (Jettingen 1702 - Salzburgo 1762)

La trayectoria educativa de Eberlin fue bastante similar a la de Leopold Mozart, del que fue amigo, maestro y probablemente tambiГ©n mentor en el entorno musical de la Corte. Como Leopold, de hecho, Eberlin estudiГі en el colegio jesuita de Augsburgo, donde recibiГі su formaciГіn musical, y luego se trasladГі a Salzburgo para estudiar derecho en la Universidad Benedictina, pero, al igual que Leopold, abandonГі sus estudios despuГ©s de dos aГ±os. Fue contratado en 1727 como organista (en la Г©poca del arzobispo Firmian, bajo cuyo gobierno se obligГі a emigrar a unos 20.000 habitantes de la regiГіn de fe protestante) y en 1749 fue nombrado simultГЎneamente para los cargos de Kapellmeister de la Corte y DomKapellmeister, es decir, Director de los coros y conjuntos instrumentales para todas las ceremonias de la Catedral de Salzburgo. Eberlin era un compositor estimado y el propio Leopold Mozart tenГ­a una buena opiniГіn de su mГєsica que, sin embargo, debido a su estilo anticuado en comparaciГіn con la evoluciГіn musical de la Г©poca, pronto fue olvidada. Sus piezas para teclado, 9 Tocata y fuga para Гіrgano, fueron solicitadas por Wolfgang en 1782, mientras estaba en Viena y descubrГ­a la fuga de Bach gracias a las veladas en la casa del BarГіn van Swieten. Probablemente la intenciГіn de Wolfgang era utilizarlas para avanzar en su estudio de la Fuga o, tal vez, como ya habГ­a ocurrido en el pasado, hacerlas pasar por suyas (de ahГ­ la peticiГіn de que fueran copiadas en secreto por su padre en Salzburgo) obteniendo la benevolencia de van Swieten, gran admirador de la polifonГ­a de Bach. Sin embargo, en una carta del 20 de abril a su hermana Nannerl, escribiГі: "Si padre aГєn no he hecho copiar las obras de Eberlin, estoy contento, las recibГ­ en secreto y, desgraciadamente, descubrГ­ (...) que son demasiado triviales para merecer un lugar al lado de Haendel y Bach".



Anton Cajetan Adlgasser (Inzell 1729 - Salzburgo 1777)

Se trasladГі de su Baviera natal a Salzburgo, fue alumno de Eberlin (con cuya hija se casГі mГЎs tarde) y fue el organista de la Catedral hasta su muerte (Wolfgang Mozart le sucediГі). Se casГі tres veces, la Гєltima con la cantante Maria Anna Fesemayer, y en esta Гєltima ocasiГіn tuvo como testigos de boda a los Mozart, padre e hijo, de los que fue amigo y con los que colaborГі en la realizaciГіn del Oratorio Die Schuldigkeit des ersten Gebots (La obligaciГіn del primer mandamiento). La composiciГіn, en tres partes, vio al niГ±o de diez aГ±os Wolfgang Mozart componer la primera, Michael Haydn la segunda, Adlgasser la tercera. MuriГі de un ataque al corazГіn, espectacularmente pero en el cumplimiento de la misiГіn de su vida, tocando el Гіrgano de la Catedral de Salzburgo.



Giuseppe Francesco Lolli (Bolonia 1701 - Salzburgo 1778)

Reclutado en 1722 como tenor en la orquesta de la Corte de Salzburgo, se convirtiГі en el suplente de Kapellmeister en 1743 y en Kapellmeister en 1762. A Leopold Mozart, que aspiraba a la misma posiciГіn, no le gustГі la preferencia concedida a Lolli, tanto que escribiГі de las composiciones de su rival que "sГіlo escribiГі unos pocos oratorios de cГЎmara y mГєsica religiosa". En 1772, debido a su avanzada edad, fue reemplazado en el papel de Kapellmeister por Domenico Fischietti.



Johann Michael Haydn (1737-1806)

Hermano menor (tambiГ©n musicalmente hablando) del gran Franz Joseph, siguiГі el mismo camino que su hermano mayor, convirtiГ©ndose en corista del coro de la catedral de San Esteban de Viena a la edad de ocho aГ±os. MГЎs tarde estudiГі violГ­n, Гіrgano y composiciГіn y, tan pronto como terminГі sus estudios, obtuvo inmediatamente el puesto de Kapellmeister en Gran Varadino, un suburbio (en RumanГ­a) pero adecuado para un joven mГєsico que tenГ­a que "hacer sus huesos". Cinco aГ±os mГЎs tarde, en 1762, lo encontramos en Salzburgo como sustituto de Leopold Mozart (ausente de sus funciones porque estaba ocupado en el primer viaje de promociГіn de sus hijos prodigios, en Viena) y finalmente como Kapellmeister y Concert Master (salario inicial de 300 Fiorini al aГ±o), puesto que ocupГі durante cuarenta y tres aГ±os con el privilegio de poder comer gratis en la cantina de los oficiales. Los Mozart, tanto Leopold como Wolfgang, nunca tuvieron dicho privilegio, teniendo que comer en la cocina, en la mesa de los sirvientes. Leopold y Wolfgang Mozart obviamente tuvieron relaciones frecuentes con Michael Haydn, quien representГі un modelo para algunas composiciones de la juventud de Wolfgang ya que, como compositor, tenГ­a una producciГіn notablemente amplia y en todos los gГ©neros musicales utilizados en la Г©poca (sinfonГ­as, conciertos, serenatas, trГ­os, cuartetos, sonatas, mГєsica vocal sagrada y profana). Algunas de las obras de Michael Haydn se mencionan en el epistolario de Mozart porque fueron transcritas (no siempre de manera autorizada) y utilizadas tanto con fines didГЎcticos como tal vez tambiГ©n para las interpretaciones de sus dos hijos. A pesar de la relaciГіn casi diaria, Leopold Mozart mantuvo una actitud negativa hacia Michael Haydn, como atestiguan sus cartas a Wolfgang en las que denigra a su superior acusГЎndolo de ser un vago (la acusaciГіn se niega a sГ­ misma al ver el interminable catГЎlogo de la composiciГіn) y un borracho. Opiniones similares habrГЎn sido ciertamente expresadas con palabras en el cГ­rculo de amigos de la familia y no se excluye que hayan llegado tambiГ©n a los oГ­dos del Arzobispo, ciertamente no mejorando su opiniГіn del envidioso Leopold.



Domenico Fischietti (NГЎpoles 1725 - Salzburgo 1810)

Hijo de Giovanni Fischietti, maestro de capilla y compositor, despuГ©s de sus estudios musicales en NГЎpoles bajo la guГ­a de su padre y mГЎs tarde, entre otros, de Francesco Durante, debutГі en la misma ciudad con su primera Гіpera, L'Armindo, en 1742. En 1755 se trasladГі a Venecia donde, por primera vez, puso en escena Гіperas cГіmicas sobre textos de Carlo Goldoni con gran Г©xito. Tras su experiencia en Praga como director de la CompaГ±Г­a de Teatro Bustelli (1764), fue nombrado Kapellmeister de Dresde en esa Corte (1766), sucediendo a Johann Adolf Hasse, con un salario anual de 600 florines. Habiendo perdido su trabajo en Dresde, se marchГі a Viena en 1772, donde conociГі al Arzobispo de Salzburgo, Colloredo, quien, apreciando sus talentos musicales, lo contratГі durante tres aГ±os como compositor para la Capilla de la Catedral y como coadjutor del Maestro de Capilla Lolli y del suplente Leopold Mozart. De 1776 a 1783 fue Kapellmeister de la Corte de Salzburgo y de la Catedral, con un salario anual de 800 florines. Le sucediГі como Kapellmeister Luigi Maria Baldassarre Gatti.



Luigi Maria Baldassarre Gatti (1740 - 1817)

Formado musicalmente entre Verona y Mantua, el abad Gatti comenzГі su carrera como tenor en la Capilla de Santa BГЎrbara de Mantua, pero pronto tuvo Г©xito como compositor gracias a su Гіpera Alessandro nelle Indie. En 1769 lo encontramos como Vice Maestro de Capilla de la reciГ©n establecida Real Academia de Mantua, con un salario de 6 mentas de 45 liras. En 1770, con ocasiГіn del primer viaje de Mozart a Italia, tuvo la oportunidad de escuchar al joven Wolfgang en Mantua en la aclamada representaciГіn en el Teatro CientГ­fico (hoy Teatro Bibiena, llamado asГ­ por el diseГ±ador) y conociГі a los dos salzburgueses. En 1778 lo encontramos en Salzburgo como suplente de Kapellmeister en la Corte y en buenos tГ©rminos con los Mozart, al menos hasta febrero de 1783 cuando tomГі el lugar de Kapellmeister en Salzburgo a expensas de Leopold Mozart, que lo habГ­a deseado durante aГ±os. Y Leopold en el Diario de Nannerl se desahoga venenosamente contra una Serenata de Gatos representada en el teatro, llamГЎndola "deliciosa mГєsica italiana mГЎs para los oГ­dos que para el corazГіn porque no estГЎ en armonГ­a con la expresiГіn de las palabras y con la verdadera pasiГіn". DespuГ©s de todo, Gatti era un abad ... y tuvo que imaginar sus pasiones un poco. Gatti fue el Гєltimo Kapellmeister de la Corte de Salzburgo porque el Principado fue abolido y el territorio fue absorbido dentro de las fronteras del Imperio de los Habsburgo.



AquГ­ estГЎ un resumen de los mГєsicos de la Corte de Salzburgo durante el perГ­odo que involucrГі a la familia Mozart en las actividades musicales del Principado.



- Arzobispo-PrГ­ncipe: Leopoldo Antonio Eleuterio Firmian (de 1727 a 1744)

- Kapellmeister: Matthias Sigismund Biechteler (hasta 1743) Karl Heinrich von Bibern (de 1743 a 1749)

- Organista de la Corte: Johann Ernst Eberlin (desde 1727)

- Leopold Mozart:

1737: llega a Salzburgo, 1740; sirviente de cГЎmara y mГєsico del Conde Johann Baptist von Thurn-Valsassina y Taxis. Primeras composiciones. 1743: contratado como cuarto violГ­n en la orquesta de la Corte.

- Arzobispo-PrГ­ncipe: Jakob Ernst von Liechtenstein-Kastelkorn (de 1745 a 1747)

- Kapellmeister: Johann Ernst Eberlin (de 1749 a 1762)

- Organista de la Corte: Johann Ernst Eberlin (desde 1727)

- Leopold Mozart: 1744; ademГЎs de su funciГіn como violinista, tambiГ©n enseГ±a violГ­n y teclado a los chicos del Coro de la Catedral.

1747: se casa

- Arzobispo-PrГ­ncipe: Andreas Jakob von Dietrichstein (de 1747 a 1753)

Familia Mozart: 1751: nace Nannerl Mozart.



- Arzobispo-PrГ­ncipe: Segismundo III Christoph von Schrattenbach (de 1753 a 1771)

- Kapellmeister: Giuseppe Francesco Lolli e Johann Michael Haydn (desde 1762)

- Organista de la Corte: Anton Cajetan Adlgasser (desde 1762)

- Leopold Mozart:

1756: publica la Violinschule, nace Wolfgang.

1757: nombrado compositor de la corte

1758: ascendido a segundo violГ­n de la Orquesta de la Corte.

1763: nombrado Kapellmeister suplente

Wolfgang Mozart:

1769: nombrado tercer maestro de conciertos de la Corte, sin salario.



- Arzobispo-PrГ­ncipe: Hieronymus Joseph Franz de Paula Colloredo von Wallsee und Mels (de 1772 a 1803)

- Kapellmeister: Domenico Fischietti (desde 1772); Luigi Maria Baldassarre Gatti (desde 1783)

- Organista de la Corte: Wolfgang Amadeus Mozart (desde 1777)

- Leopold Mozart: compositor de la Corte (junto con Caspar Cristelli y Ferdinand Seidl)

- Wolfgang Mozart:

Desde 1772: violinista en la orquesta de la Corte sin sueldo y mГЎs tarde como Concertista con un salario muy bajo de 150 florines al aГ±o. En septiembre de 1777 deja de viajar a Munich y ParГ­s. En enero de 1779, a su regreso del viaje, fue nombrado Organista de la Corte y Maestro de Conciertos. Abril de 1781, Viena, renuncia definitiva al servicio del arzobispo Colloredo.



La familia Mozart



Podemos empezar con una "instantГЎnea" vintage. Famoso es el cuadro de Johann Nepomuk de la Cruz que representa a la familia Mozart en 1780/81: Wolfgang y su hermana Nannerl al teclado durante la interpretaciГіn de una pieza a 4 manos, el padre Leopold escuchando con el violГ­n en la mano listo para intervenir. En el Гіvalo que cuelga en la pared se puede ver a su madre, que habГ­a muerto en ParГ­s cuatro aГ±os antes. A la derecha en la pared estГЎ Apolo, el Dios griego de las artes, representado con el instrumento que le fue consagrado: la cГ­tara. La familia Mozart se formГі el 21 de noviembre de 1747 cuando Leopold Mozart (28), despuГ©s de un perГ­odo bastante largo de noviazgo, se casГі con Anna Maria Pertl (27) en la Catedral de Salzburgo. Parece que la pareja era guapa y con los aГ±os el vГ­nculo parece estar bien establecido, al menos en lo que podemos aprender de la correspondencia familiar a nuestra disposiciГіn. De una carta enviada a su esposa por Leopold Mozart, viajando por Italia con su hijo Wolfgang "Hoy es el aniversario de nuestro matrimonio. Han pasado, creo, 25 aГ±os desde que tuvimos la feliz idea de casarnos: esta idea, de hecho, nos habГ­a llegado muchos aГ±os antes. ВЎLas cosas bien hechas llevan su tiempo!".

Los roles eran muy claros y respetaban las costumbres de la Г©poca: el hombre se ocupaba de todos los aspectos econГіmicos y mundanos (en esto Leopold era incluso quisquilloso hasta el punto de la manГ­a, como veremos mГЎs adelante en sus cartas) mientras que la mujer se ocupaba de la casa y de los niГ±os manteniendo relaciones con el cГ­rculo de amigos o personas de alguna manera Гєtiles para lograr ciertos objetivos. La pareja Mozart tuvo siete hijos pero sГіlo dos sobrevivieron, el cuarto hijo Maria Anna (llamada Nannerl), nacida en 1751, y el sГ©ptimo hijo Wolfgang (de la familia Wolferl) que vino al mundo en 1756. La mortalidad neonatal e infantil en esa Г©poca era una situaciГіn aceptada con dolorosa resignaciГіn por los padres que, tambiГ©n por esta razГіn, generaba muchos niГ±os. El mismo Wolfgang tuvo seis hijos, de los cuales sГіlo dos sobrevivieron.

Del Diario de Nannerl, que abarca los aГ±os de 1775 a 1783, nos enteramos de que la familia Mozart tenГ­a un gran cГ­rculo de conocidos, con amigos que frecuentaban (algunos a diario) su casa y con visitas de ellos a cambio de las casas de conocidos o alumnos de Leopold y Nannerl. Con estos amigos pasaban el tiempo charlando y chismorreando o jugando a las cartas (tresettes, tarot, cartas boca arriba, etc.) o disparando (con rifles de aire), siempre con pequeГ±as apuestas de dinero, o con alfileres. A menudo los invitados se detenГ­an en la casa de Mozart para comer y con la misma frecuencia los Mozart eran invitados en las casas de los conocidos. HabГ­a, por supuesto, muchas oportunidades para hacer mГєsica. Mientras tanto, habГ­a clases de mГєsica a cargo de Leopold (violГ­n) y Nannerl (clavicГ©mbalo) en casa o en los hogares de las familias de los estudiantes. Pero en la casa de Mozart tambiГ©n se hacГ­a mГєsica con el cГ­rculo de amigos de Salzburgo (muchos de los cuales formaban parte de la Orquesta de la Corte del Arzobispo) y con mГєsicos extranjeros de paso por la ciudad que eran invitados por Leopold o traГ­dos por otros que frecuentaban la casa.

Los amigos de Nannerl la peinaban, la acompaГ±aban al Paseo de las Murallas (que ya no existe hoy en dГ­a), a los servicios religiosos casi diarios, que a menudo se acompaГ±aban de la mГєsica de los compositores de la Corte Eberlin, Adlgasser, Michael Haydn y el propio Wolfgang Mozart. Las Procesiones eran otros momentos de atracciГіn para la poblaciГіn, especialmente en ocasiones solemnes, a las que tambiГ©n asistГ­a el PrГ­ncipe-Arzobispo o, como en la ocasiГіn del Corpus Christi, que tambiГ©n eran acompaГ±adas en pompa y circunstancia por la caballerГ­a principesca (y Wolfgang no deja de ironizar, en el Diario de Nannerl, sobre el hecho de que en esa ocasiГіn acudiГі la familia Hagenauer, los anteriores anfitriones de los Mozart en Getreidegasse, para "ver cagar a los caballos" y dejar una vela encendida en la procesiГіn).

No faltaban distracciones seculares, como la frecuente participaciГіn de la familia Mozart (incluso diariamente durante varios dГ­as seguidos) en las representaciones de las Comedias presentadas por las CompaГ±Г­as de Teatro que incluГ­an a Salzburgo en sus giras y se detenГ­an en la ciudad durante algunas semanas anunciando los diferentes tГ­tulos de su repertorio. En 1779, por ejemplo, la CompaГ±Г­a Johann Bohm se habГ­a establecido en Salzburgo para la Temporada de Teatro. En el transcurso del aГ±o, ofrecieron docenas de representaciones (al menos sesenta, segГєn el Diario de Nannerl) de diversas comedias y ballets, en algunos casos juzgados "muy feos". Y luego estaban las academias de mГєsica y los ballets, pero tambiГ©n las veladas de baile semanales organizadas, especialmente durante el perГ­odo de Carnaval, en el ayuntamiento.

He aquГ­ el programa musical de una academia celebrada el 18 de marzo de 1779 (en el Diario de Nannerl, el joven Wolfgang, de 23 aГ±os, que de vez en cuando escribГ­a en lugar de su hermana con su tГ­pico lazzi, lo describe como una "academia de moda"):



1 - una sinfonГ­a (Haffner KV385 de Wolfgang NdA);

2 - una aria italiana;

3 - un trГ­o a tres voces del Sr. Salieri (en aquel entonces Compositor Imperial y Maestro de Capilla en Viena NdA);

4 - un Concierto para Violonchelo de Joseph Fiala (oboГ­sta y violonchelista amigo de Mozart NdA);

5 - un aria para la voz, el oboe y el arpa;

6 - El aria con trompetas, timbales, flautas, violas, fagots y bajos escritos por mГ­ (Wolfgang NdA);

7 - El primer final de Anfossi de "Perseguita incognitata" (un revoltijo cГіmico del tГ­tulo de Wolfgang. El tГ­tulo correcto de la Гіpera del compositor italiano Pasquale Anfossi era "L'incognita persitata" NdA);

8 - por pura compasiГіn hicimos que Ceccarelli cantara un Rondeau (Ceccarelli, un amigo de la familia de Mozart y "castrato" en servicio en la Corte de Salzburgo, para quien Wolfgang escribiГі mГЎs tarde un aria y un recitativo NdA);

9 - En conclusiГіn hemos representado a toda la ciudad de MilГЎn NB: con trompetas y timbales.

TambiГ©n habГ­a entretenimientos en ocasiones especiales, como los fuegos artificiales en la Escuela de EquitaciГіn de Verano.



Otra de las actividades de moda a mediados del siglo XVIII y tambiГ©n documentada entre los pasatiempos de la casa de Mozart era la silueta, una tГ©cnica de retrato en la que sГіlo se perfilaba el contorno de la persona u objeto a representar, coloreando el interior de la figura de negro. A veces se hacГ­a colocando una tela blanca o una hoja de papel delante del sujeto a representar, colocada a contraluz. Entre estas actividades, por supuesto, pero sin ningГєn compromiso particular de tiempo (aparte de las lecciones, que tambiГ©n podГ­an ser casi diarias pero de corta duraciГіn), estaban los compromisos en la Corte, para conciertos o encargos varios, como el asignado a Leopold: la necesidad de afinar el piano en el castillo de Mirabell, la residencia de verano del Arzobispo.

A veces habГ­a paseos en los jardines del castillo de Mirabell, en la parte nueva de la ciudad, al otro lado del rГ­o, o incluso viajes "fuera de la ciudad", como la visita en 1780 a la refinerГ­a de sal en S. Zeno (hay que recordar que la sal gema era la principal fuente de riqueza de la regiГіn, de la que no por casualidad deriva el nombre de Salzburgo, Castillo de Salzburgo, y el rГ­o Salzbach, Calle de la Sal). Una Гєltima curiosidad que concierne a la familia Mozart es el cГіdigo cifrado utilizado por Leopold y su esposa para evitar la curiosidad de la censura (ya que en esa Г©poca las autoridades a menudo abrГ­an y leГ­an cartas para controlar el pensamiento de sus sГєbditos y evitar conspiraciones). Las cartas que Leopold escribiГі estaban destinadas a circular en Salzburgo para dar a conocer las hazaГ±as musicales realizadas en las distintas Cortes, por lo que la clave secreta se utilizaba para comunicarse con su esposa cuando habГ­a mentiras en las cartas para alimentar al Arzobispo.

Los ejemplos mГЎs llamativos se encuentran en las cartas de MilГЎn, enviadas durante el tercer y Гєltimo viaje a Italia de Leopold y Wolfgang, en las que se quejaba de terribles dolores en los brazos y las piernas que le impedГ­an salir para volver a Salzburgo. En realidad estaba estancado mientras esperaba el resultado de sus contactos con Peter Leopold de Habsburgo-Lorena, Gran Duque de Toscana, sobre el nombramiento de Wolfgang en la Corte de Florencia. No funcionГі y Leopold tuvo que volver a Salzburgo con el rabo entre las piernas: el gran sueГ±o italiano se habГ­a desvanecido. Volver al lenguaje cifrado no es nada particularmente complejo, y si un censor se hubiera molestado en descifrarlo, probablemente habrГ­a acertado.

DespuГ©s de todo, parece probable que ninguna de las letras con partes encriptadas se hubiera tropezado con los controles porque, si este hubiera sido el caso, el censor ciertamente habrГ­a tenido curiosidad por saber quГ© secretos podrГ­an esconderse en estas frases sin sentido insertadas en letras que, por lo demГЎs, eran muy comprensibles. Y no habГ­a escasez de medios para averiguarlo. De todos modos aquГ­ estГЎ el pequeГ±o secreto de Mozart: reemplazar las vocales de algunas palabras con consonantes

A = M E = L I = F O = S U = H

Si se refirieran a MilГЎn habrГ­an escrito Mflmns


La madre



Anna Maria Walburga Pertl (1720 (https://it.wikipedia.org/wiki/1720)-1778 (https://it.wikipedia.org/wiki/1778)) naciГі en Sankt Gilgen, una pequeГ±a ciudad situada a 545 metros sobre el nivel del mar, a orillas del lago Wolfgangsee y a unos 30 kilГіmetros de Salzburgo, la capital regional. Situada en una zona agradable enriquecida por pequeГ±os lagos alpinos, en su momento debiГі ser poco mГЎs que un puГ±ado de casas habitadas por agricultores.

El padre de Anna Maria, Wolfgang Nikolaus Pertl, se casГі con Euphrosina Puxbaum (hija y viuda de dos mГєsicos de la iglesia), estudiГі derecho y tuvo una prometedora carrera como funcionario en Salzburgo, Viena y Graz. Una enfermedad que lo paralizaba le obligГі a aceptar un puesto mГЎs bajo (y un salario reducido a 250 florines por aГ±o) como Superintendente Adjunto en Huttenstein, un pueblo cerca de St. Gilgen. Teniendo en cuenta la situaciГіn (hoy en dГ­a el pueblo tiene una poblaciГіn de poco mГЎs de 3000 habitantes divididos en 7 aldeas y ciertamente era mucho menos numeroso en ese momento) este puesto no era particularmente honorario ni bien remunerado. A la muerte de su padre en 1724, la familia vivГ­a en la pobreza, o peor aГєn, con deudas de mГЎs de mil florines que llevaron a la confiscaciГіn de la propiedad. Esta situaciГіn llevГі a la decisiГіn de su esposa (con dos hijas jГіvenes, una de las cuales muriГі poco despuГ©s) de trasladarse a Salzburgo, lugar de origen de la familia, donde, sin embargo, vivieron una vida de miseria, sobreviviendo sГіlo gracias a un subsidio del municipio y a pequeГ±as tareas domГ©sticas para otras familias. Por lo tanto, el encuentro entre Anna Maria y Leopold tuvo lugar en Salzburgo.

Las costumbres culturales campesinas adquiridas en San Gilgen y en la desfavorecida Salzburgo deben haber influido en la educaciГіn de Ana MarГ­a, que, segГєn las fuentes, muestra una cierta alegrГ­a de vivir espontГЎnea y sencilla, combinada con un gusto por los chistes vulgares. CaracterГ­sticas que transmitiГі a su hijo Wolfgang junto con sus cualidades "poГ©ticas" al rimar todas las palabras relacionadas con las funciones intestinales.

AquГ­ hay algunos fragmentos de una composiciГіn rГ­tmica enviada por un Amadeus de veintidГіs aГ±os a su madre el 31 de enero de 1778: " (...) TambiГ©n son de personas que llevan la caca en su vientre/ pero la dejan salir tanto antes como despuГ©s de la juerga. Por la noche siempre se tiran pedos de tal manera que resuenan valientemente. (...) Ahora hemos estado fuera mГЎs de ocho dГ­as/ y ya hemos cagado mucho". Y, por justicia, hay que decir que estas creaciones literarias literarios tampoco dejaban a su padre inmune, al menos en lo que se refiere al uso de las expresiones vulgares entre los miembros de la familia.

Pero volvamos a Anna Maria. El siguiente es uno de los ejemplos mГЎs famosos, tomado de una carta que la seГ±ora Mozart, de 53 aГ±os, enviГі desde Munich a su marido Leopold (que se quedГі en Salzburgo): "Adio, ben mio (en italiano en el original NdA), vive sano, estira el culo hasta la boca. Te deseo buenas noches, caga en la cama hasta que cruja, ya es mГЎs de la una, ahora puedes hacer la rima." Munich, 26/09/1777. La traducciГіn del alemГЎn, mГЎs allГЎ del significado inequГ­voco, no permite comprender plenamente el tono juguetГіn que da el hecho de que el texto estГ© en rimas besadas y termine con el enigma, de nuevo de carГЎcter fecal. Este mismo "poema" fue entonces parcialmente usado por Wolfgang como el texto de uno de los CГЎnones compuesto alrededor de 1788 (en Viena) para la diversiГіn de sus amigos, "ВЎBona nox! Bist a rechta Ox" (Buenas noches! Eres un buey de verdad), en 4 voces a cappella.

De una cultura reducida (lo cual tambiГ©n era comГєn para una gran parte de la poblaciГіn de la Г©poca, especialmente las mujeres), Anna Maria siempre tuvo un papel gregario tanto hacia su marido como hacia su hijo, lo cual demostrГі durante su viaje a ParГ­s, que fue fatal para ella, durante el cual permaneciГі pasiva entre las indicaciones de su marido desde Salzburgo y las aspiraciones divergentes de Wolfgang. No conocГ­a ningГєn otro idioma que no fuera el "alemГЎn de Salzburgo", tanto es asГ­ que durante los viajes de la familia a Europa, prГЎcticamente sГіlo atendГ­a a alemanes expatriados para funciones pГєblicas o comerciales.

Podemos reconocer su buen carГЎcter pero, en cuanto a la cultura y a la posibilidad de desenvolverse en la sociedad (aunque las posteriores frecuentaciones a las Cortes europeas, seguramente la habrГ­an reorientado) ella estaba ausente. He aquГ­ un ejemplo de su forma poco gramatical de expresarse por escrito (y supongo que su expresiГіn verbal tampoco era diferente): " (...) Espero que usted y el nanerl estГ©n bien, lo que hace mi bimperl (el perro de Mozart NdA), es una pieza que no escucho nada sobre Г©l ..." Carta de Mannheim a su marido, 31 de octubre de 1777, segГєn informГі W. Hildesheimer. Tuvo la oportunidad, sin embargo, de afinar un poco sus modales asistiendo primero al cГ­rculo de amistades de la familia de Salzburgo (tanto de la pequeГ±a nobleza local como de la burguesГ­a acomodada) y, mГЎs tarde, a algunas de las principales Cortes europeas gracias a las actuaciones de sus dos hijos como niГ±os prodigios.

Anna Maria no participГі en los tres viajes a Italia realizados por Leopold con su hijo, se quedГі en Salzburgo con su hija, mientras que tuvo que acompaГ±ar a Wolfgang en el viaje Munich-Mannheim-ParГ­s debido a la negativa del arzobispo a conceder a Leopold una licencia para dejar sus servicios de nuevo. MuriГі el 3 de julio de 1778 en ParГ­s, a la edad de 57 aГ±os, y fue enterrada en el cementerio de la parroquia de San Eustaquio.


La hermana



Maria Anna Walburga Ignatia Mozart (1751-1829)



La hermana mayor de Wolfgang, nacida cinco aГ±os antes que Г©l, tambiГ©n tuvo una educaciГіn musical que la llevГі a ser una buena clavecinista/pianista. Gracias a la correspondencia de Mozart sabemos que en su familia se le llamaba normalmente Nannerl (Nannina, Annetta). A la edad de siete aГ±os su padre comenzГі su formaciГіn musical enseГ±ГЎndole a tocar el clavicГ©mbalo, el fortepiano y el canto. Muy cercana a su hermano menor, con el que emprendiГі las primeras largas giras europeas como niГ±a prodigio, fue, sin embargo, menos considerada por su padre que Wolfgang.

Las razones de esta actitud, la cual vista con un ojo moderno, resultaba ciertamente discriminatoria, eran al menos dos: el hecho de ser cinco aГ±os mayor que Wolfgang Maria Anna daba menos impresiГіn de ser un "niГ±o prodigio" y su carrera en este sentido estaba destinada a ser mГЎs corta. Un testimonio del diferente tratamiento que el padre utilizГі hacia sus dos hijos y que, a los ojos de los modernos, ciertamente no hace honor a Leopold Mozart, se refiere a dos casos de enfermedad y su posterior recuperaciГіn: en noviembre de 1765, a su regreso de Londres (en el primer gran viaje que hizo con toda su familia) Nannerl enfermГі, en Holanda, de una enfermedad pulmonar tan grave que se le administrГі la extremaunciГіn, temiendo su inminente muerte. Afortunadamente, la chica se recuperГі y Leopold escribiГі a su amigo de confianza Hagenauer para que se recitaran 6 misas de acciГіn de gracias en varias iglesias de Salzburgo. Al mes siguiente, tambiГ©n en La Haya, Wolfgang se enfermГі de fiebre tifoidea y cuando se recuperГі, Leopold ordenГі que se recitaran 9 misas (3 mГЎs que las dedicadas a la recuperaciГіn de su hermana).

El padre Leopold, decГ­amos, concentrГі su "inversiГіn" de tiempo, energГ­a y expectativas en su hijo menor, mГЎs joven y quizГЎs mГЎs dotado (ВЎpero quiГ©n sabe si Nannerl hubiera dado los mismos resultados que su hermano si la hubieran seguido y apoyado como Г©l!). Por una carta de Wolfgang a su hermana sabemos que ella tambiГ©n tenГ­a alguna actividad compositiva, pero la correspondencia de su padre Leopold no menciona las composiciones o actividades creativas de su hija. Por lo tanto, el nivel artГ­stico-creativo de Nannerl sigue siendo, por el momento, una incГіgnita irresoluble.

La segunda razГіn de la diversidad de tratamiento, tГ­pica de la Г©poca, tiene que ver con el hecho de que era mujer. En aquella Г©poca era generalizado e indiscutible el pensamiento de la inferioridad femenina y Leopold Mozart no era la excepciГіn a esta forma de pensar. En su carta del 12 de febrero de 1756 al editor Lotter de Augsburgo, quejГЎndose de los retrasos en la impresiГіn de su libro Escuela de violГ­n, escribГ­a: "Oh, si la Sra. Lotter pudiera arreglar los caracteres tan bien como colocГі un hermoso niГ±o en el regazo de la comadrona en lugar de una media nota. Oh, sГ© que el libro estarГ­a muy atrasado". La media nota contra el hermoso niГ±o se entenderГ­a como la hija de la chica. A esto se aГ±ade la consideraciГіn, igualmente extendida, de que la mujer no era capaz de alcanzar la excelencia en el arte y que, en efecto, era inadecuado, para una mujer de buena moral, subir al escenario y vivir entre continuos viajes y reuniones de todo tipo. El objetivo de ser modesta y encontrar un buen partido con el cual formar una familia era tambiГ©n una prioridad sobre el talento artГ­stico.

En efecto, Nannerl sacrificГі su carrera cuidando de su padre despuГ©s de la muerte de su madre y respetando sus deseos hasta el punto de renunciar a un verdadero amor (el Consejero Militar de la Corte, el Mayor Franz Armand d'Ippold que la pidiГі en matrimonio sin obtener la aprobaciГіn de su padre Leopold) para casarse, muchos aГ±os despuГ©s, con un viudo con hijos mucho mayores que ella pero que era bien visto por su padre.

Es curioso observar que las "relaciones musicales" no sГіlo se referГ­an a la parte masculina de la familia, sino tambiГ©n a la femenina. Mientras que Leopold Mozart, y mГЎs tarde tambiГ©n Wolfgang, frecuentaban amistosamente a Eberlin y Adlgasser (el primer organista y luego a Kapellmeister, el segundo organista de la Corte), sus hijas frecuentaban a Nannerl. En su Diario, por ejemplo, la chica nos cuenta que el 26 de septiembre de 1777 la visitГі Waberl Eberlin y Viktoria Adlgasser la peinaba.

Se hizo demasiado "vieja" para ser una "niГ±a prodigio" y fue relegada a Salzburgo con su madre mientras su hermano y su padre hacГ­an los tres viajes formativos a Italia. Y aГєn mГЎs tarde, cuando Wolfgang emprendiГі otro viaje a Munich y ParГ­s acompaГ±ado por su madre (Leopold no habГ­a recibido permiso para ausentarse) ella se quedГі en Salzburgo con su padre. Seguramente MarГ­a Anna recordaba durante el resto de su vida, con pesar, los Г©xitos de juventud y los conciertos en las Cortes Europeas durante los cuales habГ­a actuado sola y en pareja con su hermano. ContinuГі dando clases de mГєsica para contribuir al presupuesto familiar y actuando como la copista de la mГєsica que su hermano y su padre requerГ­an durante sus viajes.

Las notas de su diario, antes de casarse, aunque influidas por tГ©rminos franceses de clase media con pretensiones de internacionalidad (la comedie, en visite, etc.), nos dan una sensaciГіn de tristeza al ver cГіmo transcurrГ­an sus dГ­as entre la nota de una muerte, la llegada a Salzburgo de un elefante o de un "doctor de perros", entre los encuentros con sus amigas que le arreglaban el cabello, la acompaГ±aban al mercado, a tomar un cafГ©, jugaban a las cartas o dibujaban ... y por su-


puesto planchaba y cuidaba al padre y al perro de la familia, un fox terrier, Miss Pimperl (o Bimbes como escribe Wolfgang desde Viena en agosto de1773). El 3 de septiembre de 1777 su dГ­a se redujo, como ella misma escribe, a peinarse ella misma, a la misa de las 10:30, a comprar un "cordГіn" para su camisГіn y a pasear con una amiga.

El vГ­nculo con su hermano, muy fuerte en la niГ±ez y en la adolescencia, se desvaneciГі conforme ella y Wolfgang crecГ­an, y se fue distanciando cada vez mГЎs tras la partida de su hermano a Viena (1781) y, sobre todo, tras la muerte de su padre. En las cartas que nos llegaron despuГ©s de la muerte de Leopold, parece que Wolfgang, mГЎs allГЎ de las palabras de las circunstancias, estaba principalmente interesado en su parte de la herencia y preocupado de que no hubiera cuentas en su detrimento. Por el contrario, una vez hecho el cГЎlculo, pidiГі que el pago se hiciera en moneda vienesa y no en salzburgo, con una ventaja en el tipo de cambio a su favor.

En 1784, a la edad de 33 aГ±os (una edad muy avanzada para que una chica se casara en esa Г©poca) Nannerl se casГі con Johann Baptist von Berchtold zu Sonnenburg, quince aГ±os mayor que ella, dos veces viudo y padre de cinco hijos, a los que se aГ±adieron los tres hijos de Nannerl. El marido, que procedГ­a de una familia de la pequeГ±a nobleza reciente, aparentemente no tenГ­a buen carГЎcter y esto hacГ­a que la convivencia fuera infeliz para MarГ­a Ana, que tambiГ©n tenГ­a que criar a los hijos de los anteriores matrimonios de su marido. Leopold Mozart, despuГ©s de haber rechazado a todos los anteriores pretendientes de su hija, concediГі su mano por conveniencia y recibiГі de von Bertchtold 500 florines como Morgengabe (regalo matutino, segГєn la tradiciГіn alemana hecho a la maГ±ana siguiente de la boda) y como praetium virginitatis (precio por la virginidad de la novia).

DespuГ©s de la boda, MarГ­a Ana se trasladГі a St. Gilgen, el mismo pueblo donde naciГі su madre, a pocas horas en carruaje desde Salzburgo, donde su marido era magistrado y donde, en 1792, obtuvo el tГ­tulo de BarГіn. Sin embargo, es evidente que los tГ­tulos de nobleza, en aquella Г©poca, ya no tenГ­an el peso y el prestigio de los tiempos anteriores: los tГ­tulos se daban con cierta facilidad y a menudo eran comprados por familias burguesas que se habГ­an hecho ricas.

DespuГ©s de todo, el Conde Arco, famoso por haber despedido a Wolfgang Mozart de una patada en el trasero, era un noble, pero no era otro que el funcionario responsable de la ceremonia y "Gran Maestro Chef" del PrГ­ncipe-Arzobispo (comandaba a los cocineros, lacayos... y mГєsicos). DespuГ©s de la muerte de su marido en 1801, MarГ­a Ana se trasladГі a Salzburgo, donde continuГі su actividad como profesora de piano. En sus Гєltimos aГ±os se quedГі ciega y muriГі en 1829, a la edad de setenta y ocho aГ±os.



El padre



Johann Georg Leopold Mozart (1719-1787) naciГі en la ciudad alemana de Augsburgo (Augusta) del segundo matrimonio de Johann Georg Mozart, un encuadernador, con Anna Maria Sulzer, miembro de una familia de tejedores que se habГ­a trasladado a Augsburgo desde Baden Baden. El ГЎrbol genealГіgico de los Mozart los ve presentes en los tres siglos anteriores en la Suabia bГЎvara, una zona geogrГЎfica al oeste de Munich que abarcaba los alrededores de Augsburgo hasta las actuales fronteras con Austria. Los antepasados de Leopold eran agricultores, albaГ±iles y artesanos (tejedores y encuadernadores) que se trasladaron de la provincia a Augsburgo.

Leopold fue el primogГ©nito de la pareja Johann Georg/Anna Maria Sulzer, que tuvo un total de ocho hijos, de los cuales sГіlo cinco sobrevivieron a su infancia. A diferencia de sus hermanos, que continuaron el negocio de encuadernaciГіn de la familia, Leopold estaba destinado a una carrera eclesiГЎstica por insistencia de su padrino, el decano de la catedral de Augsburgo Johann Georg Grabher, que habГ­a notado sus extraordinarias habilidades de estudio. DespuГ©s de la escuela primaria se inscribiГі, desde 1727, en el Gymnasium que preveГ­a un curso de seis aГ±os de estudios pero que Leopold terminГі dos aГ±os mГЎs tarde (no se sabe si por enfermedad o resistencia a la disciplina y al camino del sacerdocio), en 1735, aunque se graduГі con honores. Su cultura bГЎsica puede considerarse, dados los tiempos, ciertamente superior a la del ciudadano medio. El colegio de los jesuitas era reconocido en la ciudad y en las regiones circundantes como un centro cultural de alto nivel, tanto que los niГ±os de la nobleza y la burguesГ­a acomodada solГ­an matricularse allГ­.

El plan de estudios incluГ­a cursos de varios aГ±os en latГ­n y griego, filosofГ­a, lГіgica pero tambiГ©n matemГЎticas y ciencias naturales, teologГ­a y retГіrica. En esos aГ±os de estudio, Leopold tambiГ©n recibiГі formaciГіn musical en canto (fue cantante tanto en ceremonias religiosas como en representaciones teatrales), instrumentos de teclado (Гіrgano y clavecГ­n) y violГ­n. Al parecer participГі en varias actuaciones escolares y en ocho representaciones teatrales como actor y cantante.

Es importante subrayar que en esa Г©poca la formaciГіn instrumental no estaba separada de los elementos de composiciГіn, considerando tambiГ©n el hecho de que los mejores instrumentistas tenГ­an que demostrar que sabГ­an improvisar y, para ello, tenГ­an que adquirir al menos las bases que les permitieran moverse en los esquemas armГіnicos y variar las melodГ­as modulando al menos en las tonalidades mГЎs prГіximas. DespuГ©s del Gimnasio fue inscrito en el Lyceum de los jesuitas (dos o tres aГ±os era la duraciГіn esperada) pero cuando su padre muriГі, tuvo que interrumpir sus estudios antes del final del primer aГ±o.


En ese momento podГ­a hacerse cargo del negocio familiar del padre (la encuadernaciГіn), o reanudar sus estudios para completar su formaciГіn sacerdotal. Evidentemente no se adapta a ninguna de las dos opciones, dejГі Augsburgo (abandonando a su madre viuda con sus hermanos menores) para trasladarse a Salzburgo y matricularse en la Universidad Benedictina local, donde estudiГі filosofГ­a y derecho, al menos inicialmente con buenos resultados (el 22 de julio de 1738 obtuvo un bachillerato en filosofГ­a con honores en el examen de lГіgica). En los registros de la Universidad de Salzburgo figura el documento relativo a su inscripciГіn, el 7 de diciembre de 1737, con los datos personales, la procedencia, los estudios previos y la cuota de inscripciГіn. Los estudiantes pobres y meritorios estaban exentos de la cuota de inscripciГіn. Leopold pagГі una cuota de inscripciГіn de 45 Kreutzer, mГЎs alta que la de otros estudiantes de la misma lista, que pagaron 40 Гі 30 Kreutzer.

Luego comenzГі a estudiar FilosofГ­a, un curso de dos aГ±os que tambiГ©n incluГ­a LГіgica, Г‰tica y FГ­sica (el curso de FilosofГ­a era obligatorio para todos los estudiantes, despuГ©s de lo cual podГ­an elegir la direcciГіn final de sus estudios: TeologГ­a, Derecho o Medicina). El 22 de julio de 1738, durante una ceremonia solemne celebrada a las 8 de la maГ±ana en el Gran SalГіn de la Universidad, se proclamaron los bachilleratos (una especie de primer grado) segГєn el orden de sus respectivos resultados escolares: Leopold ocupГі el puesto 49 de 54 estudiantes, un resultado no precisamente brillante.

Pero algo lo desviГі de sus compromisos universitarios (tal vez el estudio de la mГєsica, su verdadera pasiГіn? ВїO el noviazgo con quien mГЎs tarde se convertirГ­a en su esposa? Probablemente ambas cosas) y en 1739 fue expulsado de la Universidad por falta de aplicaciГіn y escasa asistencia. Lo encontramos poco despuГ©s, contratado como Kammerdiener (valet de cГЎmara) como mГєsico violinista, por el Conde Johann Baptist von Thurn-Valsassina y Taxis, CanГіnigo de la Catedral. En esos aГ±os de estudios musicales y de profundizaciГіn, en su mayor parte autodidactas, ya que no tenemos ninguna menciГіn de los nombres de sus maestros (salvo alguna probable supervisiГіn de su conocido Eberlin, entonces organista de la Corte y mГЎs tarde Kapellmeister), compuso sus primeras obras: las 6 sonatas de iglesia y de cГЎmara op. 1, dedicadas a su "maestro", como se decГ­a entonces sin problemas.

TambiГ©n intentГі componer cantatas, piezas vocales con solistas y coro acompaГ±adas por el Гіrgano y por instrumentos mГЎs o menos numerosos. Su ambiciГіn y perseverancia dio sus frutos tres aГ±os mГЎs tarde, en 1743, Leopold Mozart fuera contratado como cuarto violГ­n en la orquesta del PrГ­ncipe Arzobispo de Salzburgo, Leopold Anton Freiherr von Firmian. Gracias a este empleo (inicialmente sin salario, pero luego pagado) que le garantizaba un ingreso regular, aunque no rico, pudo casarse con Anna Maria Pertl en 1747. Las funciones de violinista estaban tambiГ©n vinculadas a las de profesor de violГ­n y piano de los jГіvenes coristas de la Catedral, experiencia que le fue Гєtil para futuras necesidades de enseГ±anza: la enseГ±anza dada a sus hijos y la escritura de su mГ©todo para el violГ­n, que vio su primera ediciГіn en 1756, aГ±o del nacimiento de su hijo Wolfgang. Su carrera parecГ­a avanzar a un ritmo bastante regular.

En 1758 fue ascendido a segundo violГ­n en la Orquesta del PrГ­ncipe y Compositor de la Corte, con un salario anual de 400 gulden (tambiГ©n conocido como Fiorini). Finalmente, en 1763, el prГ­ncipe arzobispo Siegmund Christoph von Schrattenbach, a quien habГ­a dedicado su escuela de violГ­n, lo nombrГі maestro de capilla adjunto. SГіlo para hacer una comparaciГіn con los salarios de los mГєsicos de esos aГ±os, Franz Joseph Haydn ganaba 200 florines al aГ±o en 1759, cuando estaba al servicio del Conde von Morzin, y en 1761, cuando sirviГі con el PrГ­ncipe Hesterhazy como Maestro de Capilla Adjunto, ganaba 400 al aГ±o.

Fue en 1763 cuando Leopold comenzГі a pedir un largo permiso pagado para llevar a sus dos hijos de gira como niГ±os prodigios. DedicГі su vida a la formaciГіn musical y al Г©xito de sus hijos, exaltГЎndose a sГ­ mismo y tal vez exagerando excesivamente con los salzburgueses por los primeros Г©xitos que obtuvo (y que destacГі abundantemente en las cartas que enviГі a su empleador y a sus conciudadanos).

El fracaso en conseguir el codiciado puesto de Maestro de Capilla transformГі su carГЎcter en perpetuamente suspicaz y siempre dispuesto a quejarse de las tramas reales o presuntas contra Г©l y sus hijos. Por otra parte, la arrogancia con la que a veces se mostraba demasiado confiado en sГ­ mismo y en sus juicios le hacГ­a invencible para muchos, tanto en Salzburgo como en las Cortes europeas donde se detenГ­a. Este rasgo de carГЎcter evidentemente tambiГ©n se transmitiГі a su hijo, que a menudo se mostraba altivo con otros mГєsicos que eran todos, sin excepciГіn, inferiores a Г©l.



Leopold Mozart: el hombre, el mГєsico, el maestro, el padre



El hombre



El carГЎcter ambicioso y su componente humanamente comprensible de envidia hicieron de Leopold un hombre perennemente insatisfecho con su condiciГіn, en esto quizГЎs influido por la caracterГ­stica atribuida a los suevos de que eran a la vez melancГіlicos y obstinados en perseguir sus propios fines, asГ­ como astutos (y de esta astucia, especialmente en los negocios, encontraremos amplias pruebas en el epistolario que exploraremos en las siguientes secciones de este libro). Su for


maciГіn cultural, discretamente iluminada, le permitiГі vislumbrar un mundo posible, formado por almas bellas destinadas a apoyar a los dГ©biles y a los que lo merecen.

La realidad de las cosas, descubierta y a menudo mal entendida como una afrenta a la propuesta artГ­stica ofrecida por la familia Mozart, lo vio entusiasmado por los grandes elogios, regalos y honores recibidos. Pero tambiГ©n, progresivamente, midiГі la distancia entre las promesas de la nobleza y las decisiones relativas, entre los repentinos encantos por los extraordinarios dones de sus hijos (en particular, por supuesto, los de Wolfgang) y los igualmente rГЎpidos giros de una aristocracia superficial siempre dispuesta a incitar al nuevo "reciГ©n llegado al escenario" relegando a las sombras a quien habГ­a admirado justo antes (sobre todo si, como Wolfgang, no podГ­a manejar el delicado equilibrio de las relaciones con los que se sentГ­an superiores por casta).

Era ciertamente, como muchos informan, un hombre "a quien era difГ­cil amar", "un espГ­ritu sarcГЎstico" aunque no faltaban amigos que lo frecuentaban y estimaban. Seguramente tuvieron la paciencia de escuchar varias veces sus recriminaciones contra los que no reconocГ­an sus mГ©ritos. En su diario, Dominikus Hagenauer, hijo del amigo y casero de los Mozart en la Г©poca del apartamento de Getreidegasse, escribiГі con motivo de la muerte de Leopold: "Un hombre de gran inteligencia y sabidurГ­a (...) que tuvo la desgracia de ser perseguido en su casa y que fue menos amado por nosotros que en otros paГ­ses mГЎs grandes de Europa". Estas palabras parecen hacer eco tanto de las quejas de Leopold como de sus descripciones de los asombrosos Г©xitos que obtuvo (en su opiniГіn, ya que sus palabras no suelen ser confirmadas por los testimonios de otros) durante sus viajes. Descripciones, hay que recordarlo, insertadas en las cartas enviadas a Hagenauer padre (y repetidas quiГ©n sabe cuГЎntas veces a la vuelta de sus viajes) que estaban destinadas a ser difundidas, segГєn las indicaciones precisas de Leopold Mozart, a los salzburgueses para que llegaran al trono del arzobispo.

De hecho, incluso fuera de Salzburgo, Leopold Mozart no siempre tuvo buen carГЎcter. En una carta de Viena del mГєsico Johann Adolph Hasse, de septiembre de 1769, encontramos una descripciГіn positiva ("un hombre de espГ­ritu, inteligente y experimentado... es una persona educada y civilizada y sus hijos son igual de educados"), aunque el tГ©rmino "inteligente" tambiГ©n puede sugerir una evaluaciГіn menos que laudatoria. DespuГ©s de un aГ±o, escribiendo desde NГЎpoles (donde los Mozart, padre e hijo, tambiГ©n estaban en su primer viaje a Italia), sin embargo, Hasse actualiza su juicio: "ВїEl padre? Por lo que veo, estГЎ igual de descontento con todo, tambiГ©n aquГ­ se hicieron las mismas quejas; idolatra a su hijo un poco demasiado y por lo tanto hace todo lo posible para mimarlo".

Una discreta inclinaciГіn hacia la rebeliГіn por parte de Leopold, que luego se quejГі de encontrar en el carГЎcter de su hijo, es atestiguada por quienes lo conocieron, como su compaГ±ero de estudios Franziskus Freysinger, quien lo recuerda como "un hombre de una pieza" pero tambiГ©n expresa cierta admiraciГіn por "la manera en que se burlaba de los sacerdotes, sobre su vocaciГіn (al sacerdocio NdA)". El carГЎcter rebelde (y tal vez un poco arrogante de joven) parece desprenderse de la verbalizaciГіn de su citaciГіn al decano de la Universidad de Salzburgo, quien, tras haberle informado de su expulsiГіn por haber asistido a clases sГіlo una o dos veces, seГ±ala que el joven Leopold "aceptГі la sentencia y se marchГі como si le fuera indiferente".

La elecciГіn de dejar a su familia y su ciudad natal despuГ©s de la muerte de su padre (Вїuna fuga de responsabilidad y autoridad?) combinada con la vergГјenza de que la expulsiГіn de la universidad y la elecciГіn de seguir una carrera como camarero y mГєsico probablemente no eran ajenas a su relaciГіn posterior con su madre. Esto lo atestigua el hecho de que ella no le dejГі tener su parte del anticipo de la herencia que ascendГ­a a la nada despreciable suma de 300 florines, como habГ­a hecho con ocasiГіn de las bodas de sus hermanos.

Hablaremos de este asunto mГЎs tarde, y tambiГ©n de las mentiras escritas al mismo tiempo en la solicitud de mantenimiento de la ciudadanГ­a de Augsburgo y el permiso para casarse, ya que encontramos mГЎs de un rastro de esto en las cartas de la correspondencia. La madre viuda (de carГЎcter anguloso y pendenciero, en Г©ste se parecГ­a a Г©l) y los hermanos sobrevivieron sin problemas particulares a su elecciГіn centrГ­fuga. SГіlo uno de los hermanos le escribГ­a ocasionalmente para pedirle prГ©stamos, concedidos a regaГ±adientes o denegados por Leopold, de manera no muy cristiana.

Su religiosidad, ya que hemos llegado a este punto, estaba siempre muy presente en las cartas y tal vez a veces ostentosa (no olvidemos que vivГ­a en un principado religioso y dependГ­a totalmente de la benevolencia de su "maestro" el Arzobispo). Ciertamente respetaba los conceptos de la Fe mГЎs que sus representantes. La evidencia de esta forma de pensar se puede encontrar en las efusiones epistolares (en las que mostraba desprecio por cualquiera que llevara sotana) y en el episodio de la publicaciГіn, en 1753, de un folleto anГіnimo contra dos eclesiГЎsticos de Salzburgo.

Leopold fue citado ante el magistrado de la Catedral, acusado de ser el autor del ofensivo libreto (recordemos que la gente vivГ­a en un estado policial donde los controles y las denuncias eran efectivos) y obligado a pedir disculpas para evitar la prisiГіn, mientras que el libreto fue rasgado ante sus ojos.

Este episodio, junto con su carГЎcter singular, podrГ­a haber sido la causa de las dificultades encontradas en su carrera, ya que en varias ocasiones otros fueron


preferidos a Г©l respecto a los puestos que ambicionaba. En cuanto a la fe, las invocaciones sobre Dios y su voluntad con las que llena sus cartas parecen a veces una repeticiГіn un tanto habitual, mГЎs que una fe ferviente de aceptaciГіn de lo que la sociedad esperaba de un buen cristiano. El hecho de que, con motivo de la curaciГіn de una enfermedad pero tambiГ©n para propiciar el buen resultado de una de las composiciones de Wolfgang, diera instrucciones para que se celebrara un cierto nГєmero de misas de pago parece mГЎs una actitud utilitaria (ciertamente comГєn en aquellos tiempos y aГєn hoy en dГ­a) que un acto sincero de fe.

ВїHabrГ­an bastado las oraciones personales y no delegadas a otros para lograr el objetivo y entonces, por quГ© se celebraron las misas en las iglesias de Salzburgo cuando podrГ­a haberlo hecho en los lugares donde estaba, al menos cuando estaba en regiones catГіlicas? ВїPodrГ­a haber sido tambiГ©n una forma de mostrar su religiosidad a sus conciudadanos? En cuanto a su hГЎbito no cristiano de decir mentiras o adornar la realidad en su propio beneficio, hay muchos hechos reales sobre su vida, como por ejemplo cuando le quitГі a sus hijos uno o dos aГ±os durante sus presentaciones como "niГ±os prodigio" o cuando se presentГі en el extranjero como Maestro de capilla cuando sГіlo era un suplente.

Un Гєltimo ejemplo nos muestra cГіmo, desde joven, Leopold no parecГ­a ver problema alguno en mentir o torcer la realidad en su beneficio cuando sus conveniencias asГ­ lo sugerГ­an. Fue en 1747, Leopold tenГ­a 28 aГ±os y tuvo que pedir al Ayuntamiento de Augsburgo la renovaciГіn de su ciudadanГ­a (los que se mudaban tenГ­an que renovar este permiso cada tres aГ±os) y el permiso para residir en Salzburgo y casarse (aunque en realidad ya se habГ­a casado antes de enviar la solicitud y sin el permiso de su madre, lo cual no se lo perdonarГ­a) mientras mantenГ­a la ciudadanГ­a de su ciudad natal.

Pues bien, en su peticiГіn, dice una serie de mentiras afirmando que su padre seguГ­a vivo (cuando este ya habГ­a fallecido), que lo habГ­a enviado recientemente a Salzburgo para continuar sus estudios en la Universidad Benedictina (mientras que en Salzburgo habГ­a ido allГ­ diez aГ±os antes, por su propia voluntad y en contra de los deseos de su madre, y ya habГ­a interrumpido sus estudios). TambiГ©n se jacta de las recomendaciones del Tribunal Arzobispal Principesco (de las cuales carecГ­a) y afirma que se casГі con la hija de un ciudadano rico (mientras que su esposa, como hemos visto, venГ­a de una familia lejos de ser rica). Pero tambiГ©n este aspecto de la mentira y la manipulaciГіn de la realidad se discutirГЎ mГЎs adelante sobre la base de lo que surge del epistolario.

Para completar la presentaciГіn de Leopold Mozart, sin embargo, no podemos olvidar el interГ©s que mostraba por la cultura. Durante sus viajes no perdiГі la oportunidad de visitar monumentos, museos, obras de arte en palacios privados, de lo cual dejГі rastros en su correspondencia (la Capilla Sixtina en Roma, los cuadros de Rubens en Bruselas, etc.). TambiГ©n se interesГі por el progreso cientГ­fico de su Г©poca, manteniГ©ndose al dГ­a tanto asistiendo a las demostraciones experimentales ofrecidas por la Universidad de Salzburgo a los cortesanos como comprando instrumentos como el microscopio. La farmacologГ­a tambiГ©n le interesГі, tanto que solГ­a llevar en sus viajes toda una serie de polvos y recetas para el tratamiento de las dolencias mГЎs extendidas, tratГЎndose a sГ­ mismo y a sus hijos al menos hasta que la gravedad de la enfermedad requerГ­a la intervenciГіn de un "medicus"". Si no podГ­a intervenir directamente en el tratamiento, lo hacГ­a por carta, como cuando se dirigГ­a por docenas de lГ­neas para indicar a Wolfgang (en ese momento en Munich con su madre) cГіmo tratar el catarro.



El mГєsico



Aunque la formaciГіn musical de Leopold parece bastante sГіlida desde el punto de vista instrumental gracias a sus estudios de juventud en los colegios jesuitas de Augsburgo, su ciudad natal, no nos muestra ninguna asistencia con profesores de composiciГіn, excepto con su amigo y mentor Johann Ernst Eberlin (organista de la Corte desde 1727 y, desde 1749, tambiГ©n maestro de capilla). Este hecho sugiere un curso principalmente autodidacta, quizГЎs bajo la supervisiГіn ocasional de Eberlin y el consejo de algunos amigos o conocidos en los cГ­rculos musicales de Salzburgo. La autodidГЎctica se practicaba ampliamente en esa Г©poca: Antonio Lolli, que al parecer tambiГ©n recorriГі Salzburgo, era un violinista autodidacta, pero ello no impidiГі que, durante su vida, se le considerara uno de los virtuosos del instrumento, obteniendo puestos prestigiosos y bien remunerados (por ejemplo, como violinista de la Corte de Stuttgart tenГ­a un salario anual de 2.000 florines, aumentado a 2.500). En 1750 Leopold Mozart, como Г©l mismo recuerda en una carta a su hija en 1750, como violinista de la Orquesta de la Corte y profesor de instrumento de los chicos del coro de la Catedral, recibГ­a un salario de 29 florines y 30 Kreutzer al mes, unos 360 florines al aГ±o. Y esta "tradiciГіn" de virtuosos autodidactas no se detiene en Lolli, porque unas dГ©cadas mГЎs tarde encontraremos al "virtuoso" por excelencia del violГ­n, NiccolГІ Paganini, que tambiГ©n es esencialmente autodidacta tanto para el violГ­n como para la guitarra.

Ciertamente, herramientas de aprendizaje muy Гєtiles para Leopold Mozart, como para todos los demГЎs mГєsicos de la Г©poca, fueron los manuscritos de compositores activos solicitados por Leopold a sus corresponsales no sГіlo en Salzburgo sino tambiГ©n en otros lugares. ВїDebemos quizГЎs recordar las partituras de los conciertos de Antonio Vivaldi que Johann Sebastian Bach transcribiГі para estudiarlas y, gracias tambiГ©n a esos estudios, alcanzar las alturas musicales de los 6 Conciertos de Brandenburgo? El hГЎbito de obtener (mГЎs o menos legalmente) par-


tituras de otros compositores continuГі para Leopold incluso cuando tuvo que seguir la formaciГіn compositiva de Wolfgang, poniГ©ndolo al dГ­a sobre los estilos de moda en ese momento.

Tenemos en este perГ­odo muchos ejemplos de mГєsicos aficionados, a menudo con formaciГіn religiosa, que componГ­an por las necesidades de su cГ­rculo de amigos o por los cargos que ocupaban. Y llamarlos aficionados, en algunos casos, no excluye que compusieran de una manera que era ciertamente agradable y en el estilo de la moda en su Г©poca. La simplificaciГіn musical que tuvo lugar en la transiciГіn del Barroco al estilo galante (basta comparar la compleja arquitectura polifГіnica de Johann Sebastian Bach con las composiciones mucho mГЎs sencillas de los mГєsicos de la Corte de Salzburgo, como Eberlin y Adlgasser) hizo de la composiciГіn musical una actividad al alcance de mucha gente.

Ciertamente Leopold, durante sus aГ±os en el colegio de los jesuitas en Augsburgo, recibiГі formaciГіn musical relacionada con el canto, el Гіrgano y el violГ­n, con alguna nociГіn de armonГ­a (justo la que deberГ­a haber servido para completar un acompaГ±amiento en bajos numerados o para construir estructuras armГіnicas simples para improvisaciones, con modulaciones sencillas). La costumbre de la Г©poca era que los mГєsicos de las orquestas debГ­an poder tocar varios instrumentos para satisfacer diferentes necesidades sagradas y profanas. Es evidente que este hГЎbito, con pocas excepciones, significaba que la calidad instrumental no era excelente en todos los instrumentos (el amigo de la familia Schachtner, por ejemplo, era trompetista en la orquesta de la Corte, pero tambiГ©n se le describe como violinista y violonchelista). El propio Leopold, y mГЎs tarde su hijo Wolfgang, tocaba los teclados (clavicГ©mbalo, mГЎs tarde el piano, pero tambiГ©n el Гіrgano), los instrumentos de cuerda (violГ­n y viola) y sabГ­a cГіmo interpretar piezas vocales. Para Nannerl, sin embargo, la preparaciГіn se centrГі en el teclado y el canto.

En un famoso retrato, realizado por Louis de Carmontelle en ParГ­s en 1763, podemos ver uno de los grupos instrumentales con los que los Mozart actuaban durante los viajes promocionales de los dos "niГ±os prodigio": Wolfgang en el clavicГ©mbalo, Nannerl en la voz y Leopold en el violГ­n. La variedad de instrumentos que muchos ejecutantes debГ­an saber tocar tambiГ©n indica la baja remuneraciГіn que afectaba a muchos de los mГєsicos de la Г©poca. No pocos de ellos, de hecho, se vieron obligados a ejercer otras profesiones al mismo tiempo.

Entre los amigos de la familia de Mozart, por ejemplo, tenemos a un tal Fink, trompetista de la Corte y organista que, para completar sus ingresos, tambiГ©n era vinatero en la posada de "Ai 3 Mori". Otro mГєsico de Salzburgo, el cornista Ignaz Leutgeb, a quien encontraremos en Viena como amigo de Wolfgang despuГ©s de su ruptura con su padre: en esa ciudad, ademГЎs de su actividad como mГєsico, tenГ­a una pequeГ±a queserГ­a para la que habГ­a pedido un prГ©stamo a Leopold Mozart.

Pero volviendo a Leopold como compositor. Su primera obra de composiciГіn fue una colecciГіn de 6 sonatas de iglesia y de cГЎmara con tres instrumentos (dos violines y un bajo), publicada a su cargo en 1740, cuando tenГ­a 21 aГ±os y dedicada al conde Johann Baptist Thurn, presidente del capГ­tulo de la catedral de Salzburgo, donde trabajaba como cameriere y mГєsico. Sus posteriores obras compositivas fueron dos cantatas compuestas para el perГ­odo de Pascua, escritas en 1741 y 1743 respectivamente (las cuales probablemente fueron interpretadas en la Corte del PrГ­ncipe, donde Leopold Mozart habГ­a sido evidentemente recomendado por el Conde Thurn), y una Гіpera escolar titulada "Antiquitas personata" (La Historia personificada o la historia antigua hasta el nacimiento del SeГ±or), compuesta en 1742 e interpretada en una pequeГ±a sala de la universidad local por los estudiantes.

Una vez que comenzГі su actividad compositiva en la Corte (ademГЎs de actuar y enseГ±ar) se volviГі regular y bastante prolГ­fico, tanto que pudo "cubrir" las necesidades civiles y religiosas de la Corte, pero tambiГ©n crear mГєsica para el Collegium musicum de Augsburgo, al que enviГі sus composiciones tituladas "El paseo musical en trineo", "La boda campesina" y "Sinfonia pastoral". Compuso un nГєmero considerable de obras musicales: muchas misas y composiciones sagradas, piezas para teclado, varias sinfonГ­as y diversiones, conciertos, mГєsica para varias celebraciones. Entre las curiosidades podemos mencionar la serie de 12 piezas que Leopold Mozart escribiГі (en colaboraciГіn con su amigo Kapellmeister Eberlin) para el Гіrgano mecГЎnico situado en la Fortaleza que domina Salzburgo desde la colina.

Sin embargo, Leopold Mozart no se quedГі encerrado mentalmente en los estrechos lГ­mites de la provincia de Salzburgo. AdemГЎs de sus contactos con su Augsburgo natal, tambiГ©n mantuvo correspondencia con mГєsicos alemanes y amantes de la mГєsica de Leipzig (Lorenz Mizler) y BerlГ­n (Friedrich Marpurg), asГ­ como con editores como Hulrich Haffner de Nuremberg (con quien hizo imprimir su primera obra a su costa, las Seis Sonatas para tres dedicadas al Conde Thurn, y que tambiГ©n publicГі tres de sus sonatas para clavicГ©mbalo de estilo italiano) y Gottlieb Immanuel Breitkopf (de Leipzig, que incluyГі numerosas composiciones de Leopold en su catГЎlogo).

DespuГ©s del nacimiento de Wolfgang es cierto que dedicГі mucho tiempo a la formaciГіn de sus hijos prodigios, y a los compromisos vinculados a su empleo el tiempo restante, pero siguiГі componiendo durante mucho tiempo: sГіlo se detuvo cuando se dio cuenta, de manera irrevocable, de que sus composiciones ya estaban pasadas de moda y no estaban a la altura de los tiempos. Ciertamente enton-


ces la comparaciГіn con la producciГіn en constante evoluciГіn de su hijo no ayudГі a mejorar su apreciaciГіn de sus antiguas obras. Sin embargo, el hecho es que el "estilo" musical de Leopold influyГі en su hijo, junto con otras ideas que el joven se encontraba de vez en cuando, las tomaba prestadas de otros artistas y, finalmente, las hacГ­a suyas, haciendo que cada nota que escribГ­a fuera perfectamente mozartiana.



El maestro



Como profesor, hay que reconocer a Leopold Mozart una capacidad segura, adquirida primero gracias a su papel de profesor de canto e instrumento para los muchachos de la Capilla principesca y luego perfeccionada en la elaboraciГіn de su "Violinschule" (mГ©todo para violГ­n) publicado por primera vez en 1756 (aГ±o del nacimiento de Wolfgang) y reimpreso posteriormente en 1769 y 1787 (aГ±o de la muerte del autor). El mГ©todo, publicado a expensas de Leopold por el editor Johann Jakob Lotter de Augsburgo, tuvo ya una buena difusiГіn en Europa durante la vida del autor, tanto que fue tambiГ©n traducido al holandГ©s (1766) y al francГ©s (1770), como escribe orgullosamente Leopold en su epistolario aГ±os mГЎs tarde.

Otras diversas ediciones se repitieron en Г©pocas posteriores y hasta la actualidad porque, por su organicidad y estructura metodolГіgica, la "Violinschule" fue y es muy Гєtil para comprender las tГ©cnicas ejecutivas y expresivas de la Г©poca. El mГ©todo trata de hecho, de manera simple, racional y completa todos los aspectos de la tГ©cnica interpretativa del perГ­odo de transiciГіn entre el Barroco y el Clasicismo, con ejemplos relativos a las posiciones, el uso del arco, el fraseo, la interpretaciГіn de los adornos, etc. Para completar el libro e indicar el deseo del autor de ser exhaustivo, hay una breve Historia de la MГєsica y un tratamiento bГЎsico de las reglas de Solfeo.

SegГєn las intenciones del autor, la "Violinschule" debГ­a dirigirse a los profesores de violГ­n, pero tambiГ©n a los alumnos que, a pesar de ser superdotados, no estaban en condiciones de sufragar el costo de las lecciones de un profesor. De ahГ­ la organicidad del mГ©todo, su lenguaje claro y los ejemplos dados para todos los aspectos considerados importantes no sГіlo para una correcta interpretaciГіn musical sino tambiГ©n para una correcta interpretaciГіn expresiva y comunicativa de la mГєsica interpretada. El proyecto de creaciГіn de un MГ©todo para violГ­n nos presenta a un Leopold Mozart que, a los treinta y seis aГ±os, tiene los ojos bien abiertos al mundo musical de su tiempo y a las nuevas necesidades que se le proponГ­an. Su correspondencia con mГєsicos y crГ­ticos musicales alemanes muestra que su ambiciГіn iba mГЎs allГЎ de la carrera que estaba siguiendo en la Corte de Salzburgo.

Incluso antes de que Wolfgang naciera, lo que le llevГі a dedicar todos sus esfuerzos al Г©xito de su hijo, su ambiciГіn era dejar una huella duradera en el entorno musical, pero resulta significativo que como medio para hacerlo haya encontrado un instrumento didГЎctico. Esto indica que era consciente de su capacidad organizativa y metodolГіgica mientras que, tal vez, pone de relieve cГіmo no tenГ­a ninguna ambiciГіn particular de pasar a la historia como compositor (admitiendo, al menos con Г©l mismo, que no tenГ­a ninguna habilidad particular que pudiera permitirle competir no sГіlo con los compositores italianos sino tambiГ©n con sus competidores locales para obtener el tГ­tulo de Maestro de Capilla de la Corte).

Sin embargo, la elecciГіn de escribir un mГ©todo para el violГ­n fue muy acorde con los tiempos y el resultado de un cГЎlculo bien pensado, ya que en aquel momento no existГ­a la elecciГіn que hoy estamos acostumbrados a tener para los aspirantes a mГєsicos. En el ГЎmbito alemГЎn habГ­a principalmente dos mГ©todos de aprendizaje instrumental: el de Johann Joachim Quantz en la flauta travesera, con alguna menciГіn al violГ­n (1752) y el de Carl Philipp Emanuel Bach en los instrumentos de teclado (1753). Como se puede ver, la oferta no era abundante y, al menos en el ГЎrea germГЎnica, no habГ­a un mГ©todo especГ­fico para el violГ­n.

En realidad, sin embargo, en Inglaterra unos aГ±os antes (1748-1751) el compositor y violinista italiano Francesco Saverio Geminiani (Lucca 1687- DublГ­n 1762) habГ­a publicado tres libros sobre la didГЎctica para violinistas. Y, antes de eso, Giuseppe Tartini (Piran 1692 - Padua 1770), un famoso violinista y compositor, pero tambiГ©n un teГіrico y estudioso de la acГєstica (famoso por el "trino del diablo" y por la teorizaciГіn del famoso "tercer sonido de Tartini", debido a la resonancia entre dos sonidos entonados a una distancia de una quinta). El maestro italiano escribiГі varios tratados como la "Carta a la Sra. Maddalena Lombardini Sirmen, conserje en una importante lecciГіn para violinistas", el "TraitГ© des agrements, es decir, lecciones sobre los diversos tipos de apoyos, trinos, temblores y mordiscos" y el mГ©todo "Lecciones prГЎcticas del violГ­n".

Las obras de Tartini eran bien conocidas por Leopold Mozart, quien no dudГі en "tomar prestadas" partes importantes de ellas, incluso completas con los mismos ejemplos (pero transpuestas en otra tonalidad para camuflar su origen) sin mencionar el nombre del autor, mencionado episГіdicamente como "un famoso violinista italiano". El epistolario de Mozart nos muestra que Leopold siempre estuvo muy atento a cada detalle para difundir su mГ©todo y sacarle el mГЎximo provecho. MГЎs adelante veremos cuГЎles fueron los problemas, tГ©cnicos y financieros, relacionados con la publicaciГіn del mГ©todo y lo laborioso que fue difundir el libro a los minoristas y recibir el producto de las ventas (tareas que, en su ausencia, delegГі a su esposa con instrucciones detalladas).


He aquГ­ un ejemplo de lo que escribiГі a su esposa el 7 de enero de 1770 desde Verona, durante el primer viaje a Italia hecho con Wolfgang: "ВїNo llegГі ninguna carta del Sr. Lotter (el editor de Augsburgo que imprimiГі la Violinschule NdA por un precio) sobre la recepciГіn puntual del dinero?" Y de nuevo, en la misma carta: "ВїNo escribiГі el Sr. Breitkopft de Leipzig (otra editorial musical NdA) si recibiГі los 100 libros? ВїSe enviaron los libros a Viena y el Sr. Graeffer (librero NdA) confirmГі su recepciГіn?" "... prepara 12 copias de Violinschule y envГ­alas al librero Joseph Wolf en Innsbruck. Es necesario adjuntar una breve carta que diga algo como: "Estas son doce copias de la Violinschule, que mi marido, de Verona, me dijo que les enviara. Puede mantenerlos en comisiГіn y vender cada uno por 2 florines y 14 kreutzer tiroleses, y pagar a mi marido 1 florГ­n y 45 kreutzer por cada ejemplar vendido".

TambiГ©n con ocasiГіn de la educaciГіn musical de sus dos hijos, Leopold Mozart demostrГі ser un cuidadoso maestro al preparar, primero para Marianne y luego para Wolfgang, un Cuaderno que contenГ­a varias composiciones cortas para teclado tomadas de autores de la Г©poca (pero casi siempre sin indicar el nombre) y ordenadas por dificultad creciente. El asombro inicial y el orgullo del padre y del mГєsico, quien se dio cuenta de que habГ­a generado un talento poco comГєn, (estados de ГЎnimo estimulados por Wolfgang pero no probados en el pasado por la buena Nannerl) se destacan en los escritos aГ±adidos a las obras musicales que el pequeГ±o fue aprendiendo poco a poco. Casi parece leerse en estos escritos un presagio de informaciГіn que se dejarГЎ a los futuros lectores para que aporten pruebas de la precoz capacidad de su hijo: "Wolfgangerl (apodo) aprendiГі este minuГ© a la edad de cuatro aГ±os" o "MinuГ© y trГ­o aprendido por Wolfgangerl en media hora, a las nueve y media de la noche del 26 de enero de 1761, un dГ­a antes de su quinto cumpleaГ±os". Con los primeros intentos de composiciГіn de Wolfgang el Cuaderno tambiГ©n se enriquecerГЎ con pequeГ±os minГєsculos creados e interpretados en el teclado por el pequeГ±o y transcritos por su padre.

Por supuesto, cuando comenzaron los viajes "promocionales" de los dos niГ±os prodigio, hubo muchas oportunidades para aprender en todos los aspectos: lecciones de canto de intГ©rpretes famosos (como las que Wolfgang tuvo en Londres con el famoso Giovanni Manzuoli), lecciones de composiciГіn en encuentros con mГєsicos establecidos (como, de nuevo en Londres, con Johann Christian Bach o los muchos compositores que conociГі en los viajes a Italia). AdemГЎs, fuera del campo estrictamente musical, algunas pizcas de lenguas extranjeras (un poco de francГ©s, un poco de inglГ©s, un poco de italiano, necesario para los melodramas, un poco de latГ­n, Гєtil para la mГєsica sagrada) pero sobre todo mucha de la mГєsica que se escuchaba en academias, salas de concierto, teatros frecuentados diariamente por Mozart.



El padre



No cabe duda de que Leopold influyГі de manera orgГЎnica y poderosa en toda la vida de su hijo, no sГіlo durante su infancia y juventud (perГ­odo en el que tuvo un "control" total de las actividades de Wolfgang), sino tambiГ©n durante las fases siguientes, las de su lejanГ­a (el viaje a MГєnich y ParГ­s, el traslado a Viena), aunque le fue cada vez mГЎs difГ­cil hacerse oГ­r por su hijo, al que el nuevo sabor de la libertad hizo reticente. La formaciГіn acadГ©mica de Leopold Mozart, superior a la del ciudadano medio de la Г©poca, explica por quГ© se implicГі personalmente en la educaciГіn cultural, asГ­ como en la educaciГіn musical, de sus hijos (y en particular del varГіn). De hecho, no parece que los hijos de Mozart hayan asistido alguna vez a instituciones educativas, tambiГ©n porque el padre, una vez que se dio cuenta de que tenГ­a dos talentos en casa, dirigiГі su propia vida y la de sus hijos con el objetivo de convertirlos en niГ±os prodigiosos en el menor tiempo posible. A su favor se debe atribuir la conciencia de tener, como padre y como mГєsico, el deber de desarrollar de la mejor manera posible los talentos recibidos de sus hijos, como escribiГі en una carta del 10 de noviembre de 1766: "Dios, que ha sido demasiado bueno conmigo, miserable ser humano, ha dado a mis hijos tales talentos que, aunque no fuera mi deber paterno, me verГ­a obligado a sacrificarlo todo por su buena educaciГіn". Y en una carta posterior de 1777 reiterГі el concepto "Explotar los talentos: es el propio Evangelio el que nos enseГ±a esto". Sin embargo, los niГ±os prodigios debГ­an ser valorados antes de que la edad avanzara, reduciendo el asombro que sus talentos causaban en el pГєblico.

AsГ­ es como se expresГі en una carta a su amigo y editor Lotter de Augsburgo en mayo de 1768: " "... o debo quedarme en Salzburgo suspirando en vano con la esperanza de un mejor destino, y ver a Wolfgang llegar a la mayorГ­a de edad (...) hasta que Wolfgang alcance la edad y el desarrollo en que sus mГ©ritos ya no sean objeto de asombro?"

Por consiguiente, los primeros viajes tenГ­an el doble objetivo de "ganar" niГ±os prodigios, especialmente Wolfgang, dГЎndolos a conocer en Europa y, al mismo tiempo, darles oportunidades de crecimiento y formaciГіn musical conociendo a valiosos compositores, cantantes e instrumentistas. Sin embargo, una vez terminada la fase de la infancia, el objetivo de Leopold Mozart cambiГі: tuvo que encontrar para Wolfgang un puesto permanente en la Corte de Salzburgo (primer objetivo) con la esperanza de un puesto posterior en Cortes mГЎs prestigiosas.

TambiГ©n con respecto a la visiГіn del mundo, como la aceptaciГіn de roles sociales diferenciados por clases y la necesidad/conveniencia de congraciarse con cualquier persona que pudiera tener influencias positivas para sus proyectos, la influencia de Leopold fue profunda y duradera, tanto para la sumisa Nannerl


(que aceptГі su papel de hija predestinada del padre y esposa de un anciano) como para el amado Wolfgang. El hГЎbito de Leopold Mozart de "ponerse en gracia" de todos los nobles que conociГі en sus viajes, ciertamente asimilado por Wolfgang pero sin tener las habilidades relacionales e intrigantes de su padre, se repitiГі varias veces en los consejos dados a su hijo adulto por carta.

Por otra parte, al ampliar la mirada, se notarГ­a que casi todos los mГєsicos seguГ­an las mismas reglas de entonces: congraciarse con los poderosos para obtener favores o ventajas en su carrera. Para dar sГіlo un ejemplo de lo extendida que estaba esta prГЎctica, mencionemos a Giovan Battista Sammartini (o San Martini, si queremos mantener la correcta ortografГ­a del apellido francГ©s de su padre, Saint Martin) que, al construir su carrera en MilГЎn, siempre tuvo mucho cuidado de atender y ser apreciado por las familias que en ese momento tenГ­an el control polГ­tico, econГіmico y social de la ciudad. Gracias al apoyo de sus nobles "partidarios", y gracias a sus indudables habilidades, se convirtiГі en el dominus musical de MilГЎn durante algunas dГ©cadas logrando ser nombrado Maestro de Capilla en la Regia Corte Ducal y, al mismo tiempo, en las principales iglesias de la ciudad (ВЎ14 al mismo tiempo!). Pero volvamos a Leopold y su consejo.

AquГ­ hay algunos ejemplos:

"Si te quedas para dar lecciones a los jГіvenes seГ±ores (se refiere a los hijos naturales que tuvieron el PrГ­ncipe Palatino de Mannheim y su amante NdA) entonces tienes todas las posibilidades de ser apreciada por el prГ­ncipe elector y ciertamente no es necesario decirte que debes hacerte realmente amiga de la institutriz" (carta del 8 de diciembre de 1777).

"En Mannheim hiciste muy bien en congraciarte con el Sr. Cannabich" (director de la orquesta de la Corte NdA) (carta del 12 de febrero de 1778).

"Es muy bueno que tengas las simpatГ­as de la condesa von Paumgarten... Poco a poco tambiГ©n visitarГЎs al Conde Seinsheim (Ministro de la Corte de Mannheim, NdA) y a la esposa del presidente". (Carta del 20 de noviembre de 1780)).

Leopold fue tambiГ©n prГіdigo en su actividad compositiva, asesorando a su hijo, con la intenciГіn de orientarlo hacia la composiciГіn de piezas segГєn el estilo solicitado por el cliente, o en todo caso segГєn la moda musical de la Г©poca y de las distintas Cortes. PragmГЎticamente Leopold, que conocГ­a bien la volubilidad de las audiencias europeas, querГ­a que la mГєsica de Wolfgang fuera la adecuada, en el momento adecuado y para el pГєblico adecuado. Ni ser tan actual para que despuГ©s quedase condenada al olvido (habГ­a que estar al tanto de la nueva mГєsica) ni demasiado moderna para ser condenada a la incomprensiГіn. De este consejo, ciertamente dado en abundancia durante todo el perГ­odo de formaciГіn y convivencia con Wolfgang, tenemos rastro en las cartas del perГ­odo en que Leopold estaba en Salzburgo mientras su hijo viajaba: "Te aconsejo que pienses, cuando trabajes, no sГіlo en el pГєblico musical sino tambiГ©n en el no musical; ya sabes, por cada diez verdaderos conocedores hay un centenar de ignorantes. No olvides, entonces, el llamado nivel popular, que tambiГ©n atrae a las grandes orejas" (11 de diciembre de 1780).

Los compositores tambiГ©n tenГ­an que cuidar de tener buenas relaciones con los mГєsicos de las orquestas encargadas de interpretar su mГєsica, bajo pena de ejecuciones superficiales o incluso de boicoteos. AquГ­ tambiГ©n la experiencia del padre viene en ayuda del joven, que sabemos (y Leopold tambiГ©n era consciente de ello) que no es precisamente un diplomГЎtico de las relaciones humanas. En una carta enviada a Munich antes de la representaciГіn de la Гіpera Idomeneo, Leopold escribe a su hijo: "Intenta que toda la orquesta estГ© de buen humor, que la alaben y que estГ© bien dispuesta hacia ti. (...) ... Incluso el peor violinista es muy sensible cuando es alabado cara a cara y por lo tanto se vuelve mГЎs celoso y atento, y este tipo de cortesГ­a sГіlo le cuesta un par de palabras. ... ...porque necesitarГЎs la amistad y el celo de toda la orquesta cuando la Гіpera salga a escena". (carta del 25 de diciembre de 1780). Finalmente, despuГ©s de una vida que consideraba (y podemos darle crГ©dito por ello) casi totalmente sacrificada por el Г©xito de su hijo, Leopold sufriГі la vergГјenza (que viviГі de esta manera y nunca sanГі) de la desobediencia mГєltiple de su hijo: su despido de sus deberes musicales en Salzburgo, sus elecciones autГіnomas durante su viaje a Munich y ParГ­s con su madre, su traslado a Viena y su matrimonio con Constanze, decidido sin el consentimiento previo de su padre ...

DirГ­a que habГ­a suficiente para hacer pensar que Leopold (recordemos su forma de pensar, propia del siglo XVIII) estaba decepcionado por lo que consideraba un hijo ingrato que habГ­a olvidado los sacrificios que su padre habГ­a hecho por Г©l. Y en las cartas de los aГ±os de su lejanГ­a, cada vez mГЎs rara a medida que progresaba la incomunicaciГіn entre los dos Mozart, no dejГі de seГ±alГЎrselo a su hijo rebelde: "... Siempre pensГ© que deberГ­as pensar en mГ­ mГЎs como tu mejor amigo que como un padre. Tienes cientos de pruebas de que en mi vida me he preocupado mГЎs por tu suerte y placer que por el mГ­o. Pienso que deberГ­as pedirme consejo, ya que soy capaz de pensar mejor las cosas y encontrar el camino a seguir. (...) No vas a dejar plantado a tu padre, Вїverdad?" (carta del 20 de julio de 1778). El hijo, en cambio, en sus cartas de respuesta a las recomendaciones de su padre, hacГ­a todo lo posible por tranquilizarlo pintГЎndose respetuoso de las enseГ±anzas que habГ­a recibido (excepto cuando actuaba a su antojo) y cubriendo sus decisiones con razones que habrГ­an complacido a su padre (que, a su vez, no creГ­a en una palabra y sabГ­a leer entre lГ­neas). Un ejemplo de este texto y subtexto se puede encontrar en una carta de Wolfgang a su padre, enviada desde Mannheim despuГ©s del viaje a ParГ­s con la cantante Aloysia Weber (de la que Wolfgang estaba encaprichado) se desvaneciГі debido a la falta de voluntad de esta Гєltima de confiar su fortuna (y su corazГіn) al soГ±ador de Salzburgo.


DespuГ©s de haber ensalzado en las cartas anteriores las alabanzas, musicales y de carГЎcter, de Aloysia y los hipotГ©ticos compaГ±eros de viaje en la aventura parisina, el flautista Wendling y el oboГ­sta Ramm, en la carta del 4 de febrero de 1778 motivaron la renuncia a la aventura parisina porque uno (Wendling) no tenГ­a religiГіn y el otro (Ramm) era un libertino. Veremos mГЎs adelante, siguiendo el epistolario de Mozart, otros ejemplos que nos ayudarГЎn a comprender mejor el carГЎcter de los Mozart y las sutiles relaciones entre ellos en relaciГіn con los acontecimientos importantes.



Wolfgang



Johannes Chrisostomus Wolfgangus Theophilus naciГі en Salzburgo el 27 de enero de 1756 a las 20 horas y fue bautizado segГєn el rito catГіlico el 28 de enero.



El fГ­sico



De estatura pequeГ±a, cuerpo delgado, con una gran cabeza y una oreja izquierda ligeramente deformada (tanto que usaba una peluca para ocultarla de la vista), Wolfgang ciertamente no tenГ­a el fГ­sico que, en la imaginaciГіn colectiva, se referГ­a inmediatamente al concepto de Genio. PequeГ±o, como ya dijimos, delgado, de tez pГЎlida y visibles marcas dejadas por la viruela (que habГ­a sufrido cuando era niГ±o). Ojos azules y saltones, tГ­picos de los miopes, y una nariz afilada, "con una gran mata de hermosa cabellera rubia, de la que parecГ­a estar orgulloso", siempre moviГ©ndo sus pies y sus regordetas manos (lejos de la imagen romГЎntica y decimonГіnica del pianista Г  la Listz, para entendernos) tanto que hoy en dГ­a, probablemente, en la escuela serГ­a diagnosticado como hiperactivo e hipercinГ©tico.

Su frГЎgil constituciГіn favorecГ­a el entusiasmo del pГєblico que le escuchaba como un "niГ±o prodigio", tanto mГЎs cuanto que su padre, para aumentar el efecto, le presentaba restГЎndole regularmente uno o dos aГ±os. El hecho de tener un fГ­sico deficiente ha llevado a algunos comentaristas a argumentar que, en la raГ­z de sus numerosas enfermedades y de su muerte prematura, estaban los considerables esfuerzos impuestos por su padre durante su formaciГіn musical de la infancia y la adolescencia, combinados con las dificultades de los viajes y las frecuentes actuaciones.

De hecho, tanto Wolfgang como su hermana Nannerl no mencionan en ninguno de los escritos que nos quedan, haber sufrido tales obligaciones, que eran comunes en ese momento a todos los mГєsicos deseosos de crear un futuro para sГ­ mismos desarrollando sus talentos. Todos los grandes de la Г©poca y de los siglos anteriores, desde Bach hasta Haydn, fueron sometidos a considerables esfuerzos juveniles para alcanzar niveles que les permitieran emerger en el mundo musical. Y esto no solamente ocurrГ­a en Alemania y Austria, basta pensar en las muchas horas de dedicaciГіn que se requerГ­an en los conservatorios italianos, napolitanos o venecianos, a los igualmente jГіvenes estudiantes. MГЎs bien, si queremos subrayar un aspecto negativo en la formaciГіn del pequeГ±o Wolfgang, hay que seГ±alar que en la parte mГЎs importante de su vida bajo el aspecto relacional sus compaГ±eros estaban casi totalmente ausentes: no tenГ­a pequeГ±os amigos con los cuales jugar, aparte de su hermana 5 aГ±os mayor; ningГєn compaГ±ero con el cual discutir/hacer las paces/explorar los sentimientos humanos y construir una personalidad madurada en el momento adecuado y con el equilibrio necesario.

MГєsica y estudio, teclado y violГ­n, canto e improvisaciГіn: estos eran los "juegos" de los pequeГ±os Mozart. ВїCГіmo entender al hombre de Mozart sin tener en cuenta estos aspectos fundamentales? De hecho, desde muy joven, Wolfgang fue un pequeГ±o adulto, en su comportamiento y vestimenta, preparado para lidiar de manera correcta con los cГ­rculos aristocrГЎticos que su padre soГ±aba que representarГ­an el destino de su hijo. AsГ­ es como lo vio un joven de 14 aГ±os Goethe durante una actuaciГіn en Frankfurt en 1763: "un pequeГ±o hombre con una espada y un peluquГ­n". Gran parte de la hagiografГ­a literaria presenta a Wolfgang como un genio dotado de una creatividad innata que le permitГ­a producir obras maestras en serie, sin esfuerzo ni error.

Un estudio realizado hace unos aГ±os por la Universidad de Cambridge (Cambridge Handbook of Expertise and Expert Performance, publicado por Cambridge University Press) y basado en un cuidadoso anГЎlisis de las vidas de 120 personalidades geniales en diferentes campos del conocimiento, refuta esta forma simplista de ver al Genio. Del estudio surge una fГіrmula de genio que, en su verdad sintГ©tica y desnuda, se compone de la siguiente manera: 1% de habilidad e inspiraciГіn innatas, 29% de buena enseГ±anza y entrenamiento, 70% de trabajo duro (y prolongado, ya que en promedio los personajes geniales analizados tenГ­an que aplicarse constantemente durante al menos diez aГ±os, si no es que mГЎs, para obtener los primeros grandes resultados).

Por otra parte, de una manera aГєn mГЎs sintГ©tica y no exenta de humor, es bien conocida la broma (atribuida de manera variada a Hemingway en lugar de a Edison o al propio Mozart) que afirma que el ser un Genio se compone de un "1% de inspiraciГіn y 99% de transpiraciГіn", es decir, sudor y fatiga.

Mozart, a partir de los 3 aГ±os, mostrГі inmediatamente un 1% de genio instintivo, pero en los aГ±os siguientes (mucho mГЎs de los diez indicados por el estudio de Cambridge) se aplicГі en su formaciГіn (gracias a las excelentes enseГ±anzas de su padre y al estudio de la mГєsica de otros importantes compositores) y durante el resto de su vida honrГі ese 70% de trabajo duro previsto por la fГіrmula. En


cuanto a la calidad de los estudios del pequeГ±o Wolfgang, aparte de los estudios musicales para los que su padre Leopold estaba suficientemente equipado, algunos llegarГ­an a llamarlos de primera categorГ­a. Es cierto que Leopold habГ­a tenido una educaciГіn cultural de cierto nivel, habiendo asistido a escuelas jesuitas en Augsburgo y al menos un aГ±o de universidad en Salzburgo, pero Вїpodemos considerar que la cultura general de Wolfgang estГЎ a la altura de su genio musical?

Sin duda, la formaciГіn bГЎsica que le dio su padre, combinada con las experiencias de la vida estratificada durante sus muchos viajes europeos, le proporcionГі un conocimiento de las cosas del mundo que muy pocos de sus coetГЎneos podrГ­an haber soГ±ado. Sin embargo, por sus cartas y lo que nos dicen las fuentes, Wolfgang nunca tuvo pasiГіn por otra cosa que no fuera la mГєsica: los monumentos y las obras maestras artГ­sticas que visitГі en las distintas ciudades no le hicieron dejar comentarios escritos, y lo mismo ocurre con las lecturas que acostumbraba.

Desde MilГЎn, escribiГі a su madre que habГ­a presenciado un ahorcamiento, como ya lo habГ­a hecho en Lyon, sin mencionar, digamos, el Duomo, la Гљltima Cena de Leonardo da Vinci o cualquier obra de arte de aquella ciudad. Wolfgang no era un gran lector: sabemos que leyГі Las Mil y Una Noches, cuentos cortos, algunas comedias de MoliГЁre y Goldoni y, por supuesto, muchos libretos de Гіpera, Гєtiles para su objetivo favorito: crear melodramas.

En resumen, un ser humano privado de las experiencias formativas tГ­picas de las diferentes fases evolutivas que no encontrГі, ni siquiera en la cultura (y en la literatura en particular, tan rica en pistas posibles de formaciГіn, comparaciГіn y debate) un contrapeso a la abrumadora potencia de su mundo musical interior. Se puede decir de Г©l, como era costumbre en el ParГ­s en su Г©poca, al hablar de la formaciГіn cultural de las grandes damas que dejaban la formaciГіn en los conventos-colegios reservados a la nobleza, que "lo sabГ­a todo sin haber aprendido nada". Pero, a diferencia de las damas mencionadas anteriormente, nunca aprendiГі realmente a "desenvolverse en la sociedad", a entender a la gente (individualmente y como masa, es decir, pГєblico) y a conformarse a lo que se consideraba conveniente para un individuo de su entorno social.

Era honesto y sincero, artГ­sticamente hablando, hasta el punto de autolesionarse... y esto le trajo la soledad que lo rodeГі en sus Гєltimos aГ±os: la soledad de los nГєmeros primos, podrГ­amos decir citando el tГ­tulo de una novela italiana... y ciertamente era un nГєmero primo, indivisible si no para sГ­ mismo y para la esencia del individualismo, el nГєmero uno, que en la relaciГіn divisoria con el nГєmero primo no hace mГЎs que reflejar su imagen. El nГєmero uno contiene en sГ­ mismo todos los demГЎs nГєmeros (obtenibles por multiplicaciГіn), al igual que en Mozart encontramos todos los principales compositores de su Г©poca y todas las fases individuales de desarrollo de las innovaciones formales y expresivas que los caracterizaron. Todos estos aspectos de su formaciГіn explican, en mi opiniГіn, ese tipo de incapacidad para vivir y forjar relaciones positivas con otros seres humanos que caracterizГі la fase adulta de la corta vida de Mozart. Tendremos la oportunidad de entrar en estos aspectos a su debido tiempo, basГЎndonos en la correspondencia con su padre y su hermana.



El carГЎcter



Testigos de su infancia siempre lo describen como sumamente activo, fГ­sica y mentalmente. Incluso de adulto mantuvo el hГЎbito de hacer varias cosas a la vez: tamborileaba con los dedos mientras hablaba, jugaba con cuencos de billar mientras componГ­a ...

Se podrГ­a decir, como algunos dicen, que Wolfgang nunca fue realmente un niГ±o o, como otros dicen, fue un niГ±o toda su vida. Hay verdad en ambas declaraciones. Creciendo sin una infancia normal y totalmente dedicado a sus estudios (empezГі a tocar el clavicГ©mbalo a los 4 aГ±os, componiendo pequeГ±as piezas a los 5 aГ±os, a partir de los 6 aГ±os emprendiГі una serie de viajes como niГ±o prodigio que le llevaron por toda Europa, de los 14 a los 17 aГ±os viajГі tres veces a Italia y compuso obras cada vez mГЎs complejas y personales) se encontrГі, de adulto, carente de esas experiencias humanas que le llevaron a ser incapaz de comprender plenamente a las personas y los ambientes que frecuentaba.

El hecho de ser vanidoso e indudablemente convencido de su superioridad sobre cualquier otro mГєsico le llevГі a menudo a ser desagradable y a envidiar el Г©xito de los demГЎs, especialmente de los mГєsicos italianos que en aquel momento ocupaban muchos de los puestos mГЎs prestigiosos en las Cortes europeas (en este caso influenciado por ideas similares expresadas varias veces por su padre que a su vez consideraba a los "italianos" como un aquelarre de intrigantes en detrimento de los mГєsicos alemanes). Mientras que de niГ±o Wolfgang mostraba respeto por su padre y, en general, por los adultos, al crecer le resultaba cada vez mГЎs difГ­cil aceptar las Гіrdenes de su padre y las reglas de la sociedad de su tiempo, aunque no mostraba ningГєn interГ©s particular por las ideas revolucionarias que circulaban en Europa.

La mentalidad de su padre (tГ­pica de todos los mГєsicos nacidos antes de mediados del siglo XVIII), anclada en la conciencia resignada de que la vida de un mГєsico estaba inextricablemente ligada a la benevolencia de un prГ­ncipe, fue absorbida sin traumas por el pequeГ±o prodigio. Se mostrГі como un niГ±o y adolescente respetuoso y obediente, siguiendo las instrucciones de su padre tanto en el campo del estudio musical como en el del comportamiento en sociedad. Pensaba en sГ­ mismo, o hacГ­a creer que pensaba (como en las cartas a su padre), que era


una persona obediente y sumisa, dedicada al trabajo, respetuosa de las reglas y temerosa de Dios.

Su asistencia a las Cortes Europeas, los elogios que recibГ­a y las ventajas econГіmicas asociadas a ello, probablemente reforzaron en Г©l las ideas que su padre le habГ­a transmitido. Todo iba bien mientras que la realidad era consistente con sus expectativas y deseos, pero tan pronto como empezaron a aparecer desviaciones, sus ideas tambiГ©n tomaron diferentes direcciones y aparecieron los primeros signos de impaciencia y luego de rebeliГіn. Intolerancia hacia aquellos nobles que no eran capaces de entender sus cualidades y la progresiva conciencia del hecho de que no siempre era "libre" para hacer sus elecciones musicales y de vida. Su padre lo orientГі fuertemente hacia la producciГіn de mГєsica que pudiera ser disfrutada segГєn los gГ©neros y estilos en boga y, una vez al servicio del Arzobispo de Salzburgo, tuvo que doblegarse a sus peticiones musicales, que no siempre estaban de acuerdo con los deseos del joven compositor.

Pero no se piense en un joven Mozart impregnado de las ideas de la IlustraciГіn y de las pasiones revolucionarias que se extendГ­an poco a poco en Francia y en Europa: Beethoven, 14 aГ±os mГЎs joven que Wolfgang y formado en cГ­rculos culturales mГЎs modernos, se contagiГі de alguna manera de las nuevas ideas (hasta el punto de dedicar su SinfonГ­a Heroica a NapoleГіn, salvo borrando rabiosamente su dedicaciГіn a la toma del poder por el tirano), pero Mozart no.

Wolfgang, al menos de niГ±o, habГ­a asimilado y aceptado sin traumas las convenciones sociales de su tiempo y no le molestaba el hecho de que los burgueses como Г©l fueran socialmente inferiores a los aristГіcratas y estuvieran sujetos a su voluntad. Le habrГ­a molestado, si acaso, avanzar con la edad y abandonar el papel de niГ±o prodigio por el de compositor, mucho mГЎs exigente, por la falta de reconocimiento de su capacidad y calidad como mГєsico. No fue un revolucionario, por lo tanto, sino un rebelde producido por circunstancias contingentes que no le permitieron seguir sus instintos y su creatividad, sujeto a la aprobaciГіn de un pГєblico de aristГіcratas que, aunque no pudieron seguirlo en sus cumbres de genio, sГ­ podГ­an decretar su Г©xito o su fracaso artГ­stico y econГіmico.

Wolfgang, de adulto, querГ­a ser reconocido, mГЎs allГЎ de su pertenencia a la pequeГ±a burguesГ­a (y como tal, considerado de valor inferior a cualquier noble no solo en tГ©rminos sociales y econГіmicos, sino tambiГ©n en cuanto a la capacidad de juzgar lo que era culturalmente vГЎlido), como artista completo, vГЎlido y perfectamente consciente de los elementos tГ©cnicos y emocionales de sus composiciones. El respeto por su arte y su obra le llevГі a obstinarse en la defensa de sus ideas artГ­sticas ante las crГ­ticas de los nobles, a quienes que no consideraba dignos de ser comprendidos, pero que estaban acostumbrados a no ser contradichos. Wolfgang estaba orgulloso y, lo escribiГі en una carta a su padre, no querГ­a "arrastrarse" delante de los nobles. El continuo desafГ­o que tenГ­a que afrontar con el mundo aristocrГЎtico, junto al cual se veГ­a obligado a vivir, le llevГі a acumular una agresividad subyacente que se evidenciГі tanto en sus cartas como en algunas de sus obras: el FГ­garo que amenazaba al Signor Contino con "volteretas" en lugar de la representaciГіn en Don Giovanni del noble egoГ­sta y prepotente con todos aquellos a los que consideraba inferiores.

Mozart era mГЎs individualista que Beethoven, no pretendГ­a cambiar el mundo por el bien de la humanidad, sГіlo trataba de cambiarlo en su beneficio (en esto, hay que decir, influido desde muy joven por la observaciГіn y la forma de actuar y pensar de su padre). Sus extraordinarias habilidades musicales le valieron la estima y la amistad, a veces incluso el apoyo, de algunos mГєsicos que ya habГ­an "llegado" (como el anciano Franz Joseph Haydn) a puestos de prestigio y que, por lo tanto, no temГ­an a su competencia. Su creencia, bien fundada pero a menudo expresada sin diplomacia, de que era superior a cualquier otro mГєsico europeo, tambiГ©n le llevГі a tener enemigos y detractores, a quienes no les gustaba que su mediocridad se revelara de una manera tan arrogante y pГєblica.

La costumbre de Wolfgang de decir lo que pensaba, sin filtros ni diplomacia, lo convirtiГі en un mal "hombre de mundo" y lo mantuvo como un cuerpo extraГ±o comparado con los cГ­rculos refinados, donde las "formas de hacer" lo eran todo. Uno de los modus operandi utilizados por el nuestro para destacar su superioridad consistГ­a en interpretar en pГєblico, de memoria y a la perfecciГіn, piezas de compositores presentes, seguidas de improvisaciones y variaciones que revelaban sus extraordinarias habilidades. Lo hizo, por ejemplo, con Giovanni Giuseppe Cambini (1746 - 1818), alumno del famoso Padre Martini, compositor, violinista, director y crГ­tico musical.

DespuГ©s del "tratamiento" que le dio en pГєblico, Wolfgang describiГі la velada con Cambini en una carta a su padre, aГ±adiendo: "Bueno, esto no lo habrГЎ digerido". SabГ­a entonces lo que estaba haciendo y que su comportamiento irritante podrГ­a convertir a las personas que le serГ­an Гєtiles en la sociedad en enemigos si fueran sus partidarios ... ...pero lo hizo de todas formas. Estos comportamientos, junto con el hecho de que nunca supo valorar la posiciГіn de sus interlocutores hacia Г©l (si eran las mujeres con las que estaba encaprichado y que no siempre le correspondГ­an, o si eran hombres que le frecuentaban por razones distintas de la amistad), nos muestran a un Mozart emocional y relacionalmente inmaduro, si no imprudente. Todo eso, en cambio, no era musicalmente hablando. Por lo tanto, tenemos la percepciГіn de un Mozart dividido en dos y tal vez, en los Гєltimos aГ±os, desgarrado internamente por la brecha entre el mГєsico y el hombre.

El mГєsico: preciso y atento a cada detalle, con cada aspecto bajo control y la capacidad de buscar la perfecciГіn y exigirla a los intГ©rpretes. El hombre: inestable


y hasta desconcertante en el manejo de los sentimientos y proyectos emocionales, como nos lo transmite el pensamiento de su hermana, que lo consideraba ingenuo en todo lo prГЎctico. A decir verdad, con ocasiГіn de la muerte de su padre y del reparto de la herencia, Wolfgang se mostrГі de cualquier modo menos ingenuo, pidiendo que se le pagara en florines vieneses en lugar de en florines de Salzburgo, ganando asГ­ dinero a cambio (pero aquГ­, quizГЎs, se debiГі a la mano de su esposa Constanze, mГЎs astuta que Г©l en lo que se referГ­a a los intereses econГіmicos).

En cualquier caso, el hecho de que el padre (y la madre, en lo que a Г©l respecta), en la medida de lo posible, organizara y gestionara todos los aspectos de la vida de Wolfgang, desde la ropa hasta la comida, desde la organizaciГіn de viajes y conciertos hasta la gestiГіn del dinero entrante y saliente, hizo que el hijo no madurara esas experiencias preparatorias para convertirse en una persona adulta y autГіnoma. De adulto, por ejemplo, Wolfgang no cortaba la carne en su propio plato sino que hacГ­a que otros la cortaran por Г©l: primero su familia y luego su esposa. TambiГ©n puede haber sido una precauciГіn para preservar sus preciosas manos de las lesiones que podrГ­an haberle causado la cancelaciГіn de conciertos y actuaciones o incluso interrumpir traumГЎticamente su carrera como intГ©rprete pero, en cualquier caso, la exageraciГіn de tal hГЎbito no respaldaba su capacidad para manejar las pequeГ±as necesidades diarias.

Los resultados absolutamente infructuosos del viaje a Munich y ParГ­s, cuando sГіlo estaba acompaГ±ado por su madre (que muriГі en ParГ­s), demuestran claramente la incapacidad de Wolfgang para manejar la vida, las relaciones personales y laborales e incluso los sentimientos amorosos (vГ©ase la fascinaciГіn totalmente unidireccional que sentГ­a por Aloysia Weber, a quien luego abandonГі sin problemas cuando ya no pudo beneficiarse de ella). Es obvio que la incapacidad de Wolfgang para manejar su vida creaba tensiones que sГіlo su creencia de que podГ­a resolver los problemas en cualquier caso gracias a su talento artГ­stico era capaz de diluir.

Otras tensiones en la vida de Wolfgang se crearon, progresivamente, en relaciГіn con su libertad artГ­stica y personal y se sublimaron, aparte de algunos arrebatos epistolares, simplemente en la mГєsica: en primer lugar en la creaciГіn de bellas composiciones a pesar de las "apuestas" impuestas por las modas y los clientes. SГіlo una vez, de manera irГіnica y quizГЎs desconsiderada respecto a los tiempos, filtrГі su pensamiento: en Nozze di Figaro, obra en la que el Conde queda al descubierto en su arrogancia, y en el aria "Se vuol ballare Signor Contino" estimula incluso, algo inaudito en aquella Г©poca, pensamientos de venganza, incluso fГ­sica, por parte de Figaro, ВЎun sirviente! Sin embargo, el libreto, tras las primeras dificultades ligadas a la prohibiciГіn imperial de representaciГіn de la Гіpera de Beaumarchais, fue aprobado por el propio JosГ© II, que astutamente quiso golpear el poder de la aristocracia feudal (representada por el matГіn y mujeriego Conde de FГ­garo) a favor de una nueva relaciГіn entre Soberano y sГєbdito, en la que la intermediaciГіn de la nobleza debГ­a reducirse.

De hecho, Mozart pagГі duramente por este momento de desafГ­o, tal vez subestimado por Г©l (y no entendido en sus tГ©rminos "polГ­ticos"), que pasГі la censura imperial pero no la percepciГіn de una parte del pГєblico aristocrГЎtico vienГ©s que, a partir de entonces, lo abandonГі progresivamente. A la frialdad de una parte de la nobleza, disgustada por FГ­garo, se aГ±adiГі luego, en los Гєltimos aГ±os de su vida, la incomprensiГіn del pГєblico hacia la carrera artГ­stica de Mozart: despuГ©s de los aГ±os de gran Г©xito en los que habГ­a sabido interpretar mejor los gustos de sus oyentes en las formas y maneras que se consideraban apropiadas, el artista fue mГЎs allГЎ, superando esos lГ­mites con una mГєsica innovadora que su pГєblico todavГ­a no era capaz de comprender y apreciar.

Fue una elecciГіn valiente y prГіdiga de frutos extraordinarios, artГ­sticamente hablando, pero desastrosa desde el punto de vista del prestigio econГіmico y social. Uno puede imaginarse cГіmo la pГ©rdida de la aprobaciГіn pГєblica actuГі en su alma pero, como su padre, al menos externamente aceptГі sus problemas con una resignaciГіn fatalista: "Si Dios quiere". Y una frase similar escribiГі al abad Bullinger de Salzburgo comunicando la muerte de su madre en ParГ­s: "Dios asГ­ lo quiso", haciendo eco de la frase final de una carta anterior que le habГ­a enviado en ParГ­s su padre, quien, conociendo la enfermedad de su esposa y previendo lo peor, escribiГі: "ВЎDios! HГЎgase tu voluntad".

Como veremos mГЎs adelante, la acumulaciГіn de tensiones ligadas a la libertad condujo a las dos rupturas traumГЎticas que marcaron la Гєltima parte de su vida: su despido del servicio en la Corte de Salzburgo y el progresivo distanciamiento de su padre y su hermana, tras su traslado a Viena y su matrimonio con Constanze. Romper las cadenas que lo subyugaban se convirtiГі, en cierto momento de la vida de Wolfgang, en un pensamiento fijo que expresГі claramente en sus juicios sobre el arzobispo Colloredo: "enemigo de los hombres" y "sacerdote presuntuoso y arrogante" lo definiГі. No hay que excluir, sin embargo, que quizГЎs, aunque en un nivel subliminal o impulsivo, a veces incluso surgГ­an en su mente pensamientos no precisamente benevolentes hacia su padre que, con su concepto de autoridad maestra paterna y su visiГіn del mundo anclada en valores ahora en ciernes, le impidieron (quizГЎs conociГ©ndolo por el soГ±ador que era) lanzarse a aventuras sin red de seguridad.

Hablando de la destituciГіn de Wolfgang, precedida por la famosa patada en el trasero que fue el sello, debemos, sin embargo, dar crГ©dito al Conde Arco, "Gran Maestro Cocinero" de la Corte de Salzburgo (en la prГЎctica fue Г©l mismo un corte-


sano, en una posiciГіn mГЎs alta que Mozart pero sujeto a las mismas condiciones de minorГ­a que el Arzobispo) por haber tratado varias veces de aconsejar al joven Mozart que adoptase actitudes mГЎs apropiadas a su posiciГіn. Incluso se mostrГі profГ©tico cuando, mucho antes de administrar el juego que le transmitiГі a la historia, intentГі desilusionar a Wolfgang, hablandole de los caprichosos vieneses: " ... crГ©eme, aquГ­ (en Viena) te dejas deslumbrar; aquГ­ la fama de una persona dura poco, al principio te cubres de alabanzas, y tambiГ©n ganas mucho, es verdad, pero Вїpor cuГЎnto tiempo? DespuГ©s de unos meses los vieneses ya exigen algo nuevo". Y cuГЎnta razГіn tenГ­a nuestro amado al experimentarlo tan duramente, que persiguiГі sus sueГ±os mientras se acercaba al sol de la ciudad imperial, quemando sus alas y su vida.

Algunos autores describen a Wolfgang como ajeno al servilismo e indiferente a los honores y la nobleza. Su carГЎcter y su visiГіn de la mГєsica le llevaron a reprochar duramente, y en varias ocasiones, a aquellos que, durante sus actuaciones en los salones vieneses, continuaban charlando y perturbando la actuaciГіn. QuerГ­a ser escuchado en silencio y con la concentraciГіn necesaria, en esto fue precursor de todos los mГєsicos que le siguieron (empezando por Beethoven) hasta el punto de que solГ­a levantarse en medio de una actuaciГіn para salir de una habitaciГіn llena de oyentes distraГ­dos, cosa que no solГ­a caer muy bien a los nobles, quienes eran groseros, pero no estaban acostumbrados a que alguien se los echase en cara.

Por el contrario, no escatimaba cuando tenГ­a un pГєblico atento y competente, entregando todas sus habilidades y dispensando sus preciosas perlas musicales a los conocedores. El servilismo, es decir, en su sentido menos negativo, no podГ­a ser ajeno a una clase de personas, como los mГєsicos, que dependГ­an casi por completo de la aristocracia. Un trabajo fijo y remunerado, comisiones para nuevas composiciones (que a menudo se dedicaban a mecenas o prГ­ncipes y gobernantes de los que se esperaba alguna ventaja econГіmica o de carrera), asignaciones para clases particulares, suscripciones para academias y conciertos: todo dependГ­a de la benevolencia de la nobleza. La bГєsqueda de un empleo permanente con algunos gobernantes le ocupГі durante el resto de su vida, primero bajo la presiГіn de su padre (que consideraba que la seguridad de una asignaciГіn en una Corte era el objetivo a alcanzar) y luego por su propia elecciГіn (despuГ©s de haber experimentado la volubilidad del pГєblico y los ingresos econГіmicos de un "autГіnomo").

Los intentos de obtener una asignaciГіn, aparte de los de la Corte de Salzburgo, fueron de lo mГЎs variados. Lo intentГі con Karl Theodor von Wittelsbach (prГ­ncipe elector del Palatinado y mГЎs tarde, con Carlos IV, duque de Baviera), con Karl II Eugen (duque de Wurttenberg), con Luis XV (rey de Francia y Navarra), con el emperador austriaco JosГ© II, con Leopoldo II de Habsburgo-Lorena (Gran Duque de Toscana y mГЎs tarde Emperador de Austria en sucesiГіn de JosГ© II), con los PrГ­ncipes de Turn y Taxis, con el PrГ­ncipe Ernst Ottingen-Wallerstein, con los PrГ­ncipes Furstenberg, etc. En 1787, el Гєnico trabajo que obtuvo fue el de compositor de cГЎmara para el emperador JosГ© II pero con un salario de sГіlo 800 florines al aГ±o. En cuanto a su indiferencia por los distintivos y los honores, es cierto que Wolfgang raramente presumГ­a de la caballerГ­a de la Orden de la Espuela Dorada recibida en Roma (despuГ©s de sus viajes por Italia firmГі algunas de sus composiciones antes de su nombre como Caballero o Chevalier), pero hay que tener en cuenta que este honor era no muy apreciado en la consideraciГіn general, dado que era fГЎcilmente concedido (a menudo a cambio de dinero) a aquellos que tenГ­an influencias en el Vaticano. Г‰l mismo, en cambio, firmГі en algunas cartas a sus familiares, con una ironГ­a autodestructiva, Ritter von Sauschwanz (Caballero Coladecerdo).

El episodio que llevГі a Wolfgang a dejar de portarlo (el hecho de que dos jГіvenes aristГіcratas se burlaran de Г©l cuando, en Augsburgo, se lo pegГі en el pecho) confirma, por una parte, lo devaluado que estaba y, por otra, la importancia que el joven mГєsico atribuГ­a (al menos en aquel momento) a la opiniГіn que tenГ­an de Г©l otras personas. El desinterГ©s por todo lo que pudiese servir para presentarse mejor profesionalmente estГЎ corroborado por el ejemplo de olvido, en el viaje que le llevarГ­a a Mannheim y luego a ParГ­s (1777-1779), de los diplomas acadГ©micos que recibiГі durante sus viajes por Italia. Es verdad, las olvidГі en Salzburgo... pero luego, evidentemente pensando que le serГ­an Гєtiles, hizo que se las enviaran. Pero seguiremos los eventos en la vida de Wolfgang y su familia en las siguientes secciones del libro, siguiendo el rico epistolario que nos dejaron.



Pasiones, juegos, entretenimiento ...



La pasiГіn de Wolfgang por los juegos de palabras y la mala pronunciaciГіn (sin mencionar la malicia) es bien conocida y en las cartas podemos encontrar varios ejemplos. Durante mucho tiempo las partes de las letras que contenГ­an palabras "inconvenientes" referidas al sexo o a las funciones intestinales fueron censuradas con el fin de preservar la imagen "angelical" del divino niГ±o eterno. MГЎs tarde, algunos exГ©getas bienintencionados justificaron tales pasajes literarios como una pose intelectual, algo esnob y algo rebelde. El hecho es que la coprolalia y un cierto nivel de maldad formaban parte de la personalidad de los Mozart, y no sГіlo eso, sino de mucha de la cultura alemana si consideramos lo que Wolfgang escribe sobre las veladas en la casa de sus amigos Cannabich durante su estancia en Mannheim, en las que "hablamos de mierda, cagada y besa culos". Wolfgang, sin embargo, como cuando escribiГі a su madre, no se abstuvo de insertar frases oscuras incluso en sus cartas a su padre: "Esta noche su seГ±or hijo vomitГі, se orinГі y cagГі en la cama". (carta del 13 de diciembre de 1780 de Munich).


El testimonio mГЎs famoso del tГ­pico lenguaje utilizado en la familia se encuentra en la carta en la que Anna Maria Pertl (la madre) escribiГі a Leopold desde Munich en 1777: "Adios, ben mio (sic), vive sano, estira el culo hasta la boca. Te deseo buenas noches, caga en la cama hasta que cruja, ya es mГЎs de la una, ahora puedes hacer que rime".

El hecho de que este lenguaje era comГєn en la familia y que tambiГ©n habГ­a sido absorbido por Wolfgang tambiГ©n puede verse en los textos de algunos cГЎnones que Г©l compuso, como el siguiente catalogado como K561: Bona nox, bist a rechta Ox!

AquГ­ estГЎ la traducciГіn:

ВЎBuenas noches! Eres un verdadero buey; Buenas noches, querida Lotte; buenas noches, pfui, pfui; buenas noches, buenas noches, hoy tenemos que irnos lejos; buenas noches, buenas noches, caga en la cama hasta que te desmayes; buenas noches, duerme bien y estira el culo hasta la boca.

Si necesitamos otro ejemplo, aquГ­ estГЎ el texto del canon K 231.

LГЎmeme el culo. ВЎAlegrГ©monos! ВЎGruГ±ir es inГєtil! GruГ±ir, zumbar es inГєtil, es la verdadera desgracia de la vida, ВЎzumbar es inГєtil, zumbar es inГєtil! AsГ­ que seamos felices y felices, ВЎfelices!

El intento de ocultar este aspecto de la personalidad de Mozart incluso empujГі a los editores Breitkopf y Hartel a intervenir en los textos eliminando las partes obscenas y sustituyГ©ndolas por textos con significados completamente diferentes. AdemГЎs, Constanze, su viuda, ya se habГ­a asegurado de que las partes de la correspondencia que hubieran daГ±ado su reputaciГіn y la memoria de su marido desaparecieran, causando un daГ±o econГіmico.

Paralizar las palabras, invertir su significado y, en general, tratarlas de la manera que un compositor utiliza a menudo con notas y melodГ­as (movimiento contrario y retrГіgrado, empeoramiento y disminuciГіn, etc.) era parte de su forma natural de pensar. He aquГ­ un divertido ejemplo tomado de una intervenciГіn escrita insertada por un Wolfgang de 23 aГ±os (estamos en 1779) en el Diario de su hermana Nannerl: "El 26 a las 7:00 a.m. me misГ© (fuГ© a misa), luego perdГ­ la paciencia con el consejero y con los Mayr (amigos de la familia NdA), por la tarde fui a Lodron y a las 3:00 p.m. (a una lecciГіn de los Condes Lodron, a cuyas hijas Wolfgang y Nannerl daban lecciones de piano, y luego me tomГ© mi licencia NdA), DespuГ©s de las 4 hemos sido (recibiГі una visita a la casa, de Karl von Feigele, pretendiente de Nannerl pero no aceptado por Leopold Mozart, mГЎs tarde se convertirГЎ en un sacerdote. NdA), estГЎbamos ensimismadas en el tarot (jugГЎban dinero con el tarot, juego de cartas NdA), el cielo ha estado aguado casi todo el dГ­a (llovГ­a) y estГЎbamos vientados (con viento fuerte).

Otro ejemplo de cГіmo Wolfgang habГ­a interiorizado ya el gusto por las diferentes posibilidades combinatorias, tГ­picas de una mente musical pero tambiГ©n matemГЎtica y juguetonamente curiosa, lo encontramos en otro pasaje que escribiГі en el Diario de Nannerl el 25 de agosto de 1780 (en realidad escribe, invirtiendo las cifras del dГ­a, 52): ... a las 3 somos los seis salimos a caminar ido, idi, ide, ida.

Se trata mГЎs bien de un claro procedimiento retrГіgrado aplicado a las palabras, con exclamaciones de derivaciГіn teatral/operativa (siempre a partir de una de sus interferencias en el Diario de Nannerl): ... por la maГ±ana llovГ­a, por la tarde hacГ­a buen tiempo. ВЎOh, el clima! ВЎOh, vuГ©lvete! ВЎOh, quГ© bien! ВЎOh, tarde! ВЎOh, la lluvia! ВЎOh, maГ±ana! Otro ejemplo de inversiГіn y con estructuras literarias que podrГ­amos definir "encajonadas" lo encontramos en una carta del 26 de noviembre de 1777 en la que, despuГ©s de burlarse de la costumbre de los muchos saludos que se ponГ­an al final de los mensajes (lo hace enumerando una lista de personas y animales a los que hay que saludar por cada letra del alfabeto) escribe: "Es mejor que hoy no escriba nada porque estoy en el equipo de todos. PapГЎ no quiere que me aflija, es como si tuviera que hacerlo. Hoy no puedo hacer nada. Lo tomarГ© con calma y descansarГ©. EscribirГ© algo mГЎs sensato...".

Incluso las combinaciones entre diferentes idiomas le divertГ­an. AquГ­ estГЎ uno de muchos ejemplos: ... apud le contessine de Lodron. A las diez y media estaba en el templo... habemus jouГ©s con cartas del tarot. En esta frase mezcla varias veces el latГ­n, el italiano y el francГ©s.

Entre las pasiones de Wolfgang conocemos la infantil por las matemГЎticas, recordada por las anГ©cdotas de un amigo de la familia, el trompetista Schacktner, que testifica cГіmo el pequeГ±o aprendiendo los primeros rudimentos del conteo llenaba la mesa, las sillas, las paredes y hasta el piso con nГєmeros escritos a lГЎpiz. Este interГ©s por los nГєmeros permaneciГі con Г©l incluso en la adolescencia, como podemos ver en su peticiГіn a su hermana Nannerl para que le enviara desde Salzburgo (el primer viaje a Italia estaba en marcha en ese momento) los Principios de AritmГ©tica que Leopold hizo copiar a sus dos hijos como ayuda para el estudio: Wolfgang perdiГі su copia y pidiГі a su hermana que los copiara y se los enviara a Italia. Durante su juventud en Salzburgo, le gustaban los juegos de cartas (que tenГ­an lugar frecuentemente, casi a diario, por la tarde en casa de Mozart con amigos), el tiro, el paseo y, una pasiГіn que le acompaГ±arГ­a toda su vida, le gustaba bailar.

De adulto, en Viena, se apasionГі por su pГЎjaro mascota, un estornino, cuya muerte le entristeciГі tanto que escribiГі un poema en su memoria del cual este es el comienzo: AquГ­ yace un querido loco, un pГЎjaro, un estornino. Ya en sus mejores aГ±os tuvo que conocer el amargo dolor de la muerte. Mi corazГіn sangra cuando pienso en ello.




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